Русская литература | Филологический аспект №11 (103) Ноябрь 2023

«Я – поэт. Этим и интересен»: к 130-летию Владимира Маяковского

Безруков Андрей Николаевич
канд. филол. наук, доцент, и.о. заведующего кафедрой романо-германской филологии и лингводидактики Уфимского университета науки и технологий, Бирский филиал, РФ, Республика Башкортостан, г. Бирск, in_text@mailr.ru
Безрукова Анна Андреевна
учащаяся МБОУ СОШ № 7 города Бирска муниципального района Бирский район, РФ Республики Башкортостан, nata23031984@mail.ru

Аннотация: Творчество Владимира Маяковского является, пожалуй, самым узнаваемым в рамках литературного процесса ХХ века. Тематический спектр его лирики вариативен. В.В. Маяковский обращался к теме Революции, России, будущего страны, города, любви. Лирический герой в текстах автора становится сложной фигурой меняющейся жизни, собственно, и сама поэзия для Маяковского была экспериментальной. Особо ярко представлена в наследии поэта тема детства, художник слова вырабатывает нетривиальный подход в изображении детей. Язык и стиль В.В. Маяковского ориентирован на футуристические принципы. Меняя естественный знаковый комплекс, расширяя коннотации, автор, а далее читатель стабилизируют новый взгляд на действительность. 2023 год юбилейный для автора – 130 лет исполняется со дня рождения поэта. Эстетические ориентиры, заложенные в его текстах, продуктивны и в XXI веке, который также экспериментален. Поэтика художественных конструктов Владимира Маяковского характеризуется такими приема и приметами, как антитеза, гротеск, метафоричность, символизм, публицистичность, нарочитый диалог с реципиентом. «Поэт революции» смог не только запечатлеть изменения жизни, но и сохранил некую преемственность с литературной классикой, хотя открыто ее отрицал. В статье осуществлена попытка представить фигуру Владимира Маяковского многогранно, дать оценку его творчества в связи с тенденциями развития художественного слова, связать исторические параллели в единое ядро морально-нравственного толка. Материал можно использовать в русле изучения курса по истории русской литературы, литературной критике.
Ключевые слова: Владимир Маяковский, лирика, футуризм, автор, читатель, тема, дискурс, идея, поэзия, человек, эстетика чтения, литературный прием, язык

Bezrukov Andrey Nikolaevich
Ph.D. Philol. Sciences, Associate Professor, Head of the Department of Romano-Germanic Studies philology and linguodidactics Ufa University of Science and Technology Branch in Birsk, Russian Federation, Republic of Bashkortostan, Birsk
Bezrukova Anna Andreevna
student of Municipal Budget Educational Institution Secondary School No.7 of the city of Birsk Russian Federation Republic of Bashkortostan, Birsk

Abstract: The work of Vladimir Mayakovsky is perhaps the most recognizable within the literary process of the twentieth century. The thematic range of his lyrics is variable. V.V. Mayakovsky addressed the theme of the Revolution, Russia, the future of the country, the city, and love. The lyrical hero in the author’s texts becomes a complex figure of changing life; in fact, poetry itself was experimental for Mayakovsky. The theme of childhood is especially clearly represented in the poet’s legacy; the artist of words develops a non-trivial approach to depicting children. Language and style V.V. Mayakovsky is focused on futuristic principles. By changing the natural sign complex, expanding connotations, the author, and then the reader, stabilize a new view of reality. 2023 is an anniversary year for the author – it marks 130 years since the birth of the poet. The aesthetic guidelines embedded in his texts are also productive in the 21st century, which is also experimental. The poetics of Vladimir Mayakovsky’s artistic constructs is characterized by such techniques and signs as antithesis, grotesque, metaphor, symbolism, journalism, and deliberate dialogue with the recipient. “The Poet of the Revolution” was able not only to capture the changes in life to an alternative form, but also to maintain continuity with literary classics. The article makes an attempt to present the figure of Vladimir Mayakovsky in a multifaceted way, to evaluate his work in connection with the trends in the development of artistic expression, and to connect historical parallels into a single moral core. The material can be used in the context of studying a course on the history of Russian literature and literary criticism.
Keywords: Vladimir Mayakovsky, lyrics, futurism, author, reader, theme, discourse, idea, poetry, person, aesthetics of reading, literary device, language.

2023 год является юбилейным для достаточно большого количества русских поэтов, писателей и драматургов. Среди них Ярослав Смеляков (110 лет со дня рождения), Алексей Николаевич Толстой (140 лет со дня рождения), Леонид Гроссман (135 лет), Владимир Высоцкий (85 лет со дня рождения), Михаил Пришвин (150 лет), Василий Жуковский (240 лет со дня рождения), Фёдор Сологуб (160 лет со дня рождения), Максим Горький (155 лет со дня рождения), Александр Николаевич Островский (200 лет со дня рождения), Николай Заболоцкий (120 лет), Андрей Вознесенский (90 лет со дня рождения), Михаил Светлов (120 лет), Валентин Пикуль (95 лет со дня рождения), Евгений Евтушенко (90 лет со дня рождения), Антон Дельвиг (225 лет), Эдуард Асадов (100 лет со дня рождения), Расул Гамзатов (100 лет), Лев Толстой (195 лет со дня рождения), Дина Рубина (70 лет), Александр Межиров (100 лет со дня рождения), Иван Шмелёв (150 лет), Иван Аксаков (200 лет со дня рождения), Александр Галич (105 лет), Глеб Успенский (180 лет со дня рождения), Иван Тургенев (205 лет со дня рождения), Федор Тютчев (220 лет со дня рождения), Александр Солженицын (105 лет), Валерий Брюсов (150 лет со дня рождения).

19 июля исполнилось 130 лет со дня рождения Владимира Маяковского. Фигуры знаковой для литературного ХХ века, сложной личности, интересной и нетривиальной персоны. Наследие Маяковского достаточно объемно – он не только поэт, но и драматург, актер, художник, киносценарист, кинорежиссер. Изучение творчества [5, 6, 7, 9, 10, 12, 15] данного автора представляет собой интересный процесс, в ходе которого высвечиваются индивидуальные, неповторимые черты его мышления, его способа осознания действительности. При всей фактурности эстетической работы, Маяковский, безусловно, поэт, собственно сам в автобиографии он тезирует: «Я – поэт. Этим и интересен. Об этом и пишу…» [13, с. 9]. Фактическая доминанта становится содержательной, основной.

Традиционно творчество Владимира Маяковского исследователи дробят на два периода: дореволюционный (1912-1917) и послереволюционный (1917-1930). Если первый характеризуется явной связностью Маяковского с футуристами [17], то второй является этапом формирования нового искусства, новой драмы, экспериментов в области сатиры, в целом осмысления жизненного пути. Лирика В.В. Маяковского в русле тематического спектра разнообразна; знаковыми для поэта являются такие категории, как революция, государство, Россия, страна, город, детство [14], человек и т.д. Имперсональный тон стихов поэта нарушается введением собственного голоса, озвучкой самобытной афонии. Наряду с поэтами-модернистами Анной Ахматовой, Константином Бальмонтом, Андреем Белым, Валерием Брюсовым, Осипом Мандельштамом, Александром Блоком, Сергеем Есениным, Мариной Цветаевой Владимир Маяковский вырабатывал и формировал новые принципы литературы, сознательно нарушал канонические версии художественного письма, стремился при этом к совершенству.

Лирика Владимира Маяковского представляет собой достаточно смелый эксперимент над формой. Стремление автора преодолеть т.н. классический канон вполне понятно: ХХ век задал свои / новые ориентиры во всех областях искусства, в частности, литературе. Заметим, что Маяковский, работая над формой, доводил до образца и содержательный уровень, занимаясь огранкой содержания – выправлялась и форма. В поэзии Владимира Маяковского можем наблюдать тематическое многообразие, которое фигуру поэта явно расширяет, делает более сложной. Лирика Владимира Маяковского – это еще и эстетический манифест, обращенный к будущим читателям [11]. Поэт предугадал ряд литературных изменений, предвидел обновления художественного искусства вообще. Заметим, что примерно с середины ХХ века и в Европе, и России галопирующее будут наступать постмодернизм, также крушащий канонические правила, комбинаторно соединяющий несоединимое.

Языковой формат текстов Владимира Маяковского заслуживает должного критического внимания, исследователи уже долгое время разгадывают тайну привлекательности этого автора. Многое уже объяснено, и все же стилевые доминанты [1] вновь маркируются, намечаются кульминационные ориентиры его индивидуальной манеры. Текстовая плоскость лирики Маяковского достаточно прозрачна, ибо именно акцентный стих фактурно просветляет то, на что ориентирует читателя автор. Либо слово, либо слог, либо даже нарочитый звук выделяется как главный, основой, ведущий. Для В.В. Маяковского некоей сверхзадачей на уровне поэтики являлось достижение эффект дистанции с классикой, и получилось это весьма удачно. Строгость пушкинского, лермонтовского, фетовского обертонов разрушается автором-футуристом, и строчка, и фонология, и знак превращаются в яркий сдвиг нового времени. Необычность оформления стиха привлекает изначально, далее же реципиент движется вглубь новой коннотации.

Владимир Маяковский практически всегда – еще в ранней лирике – был внимателен к поэтическим нюансам. Не случайно синтезируется, на первый взгляд, полярность таких приемов как гротеск, метафоричность, символизм, звукопись, публицистичность. Футуристическая задача решалась у Владимира Маяковского в переделах сдвигов на уровне языка, жанра [8], композиции, лирического нарратива. Следовательно, менялся и характер текстов, менялось и отношение читателя к поэтической фигуре.

Поэтика художественных конструктов Владимира Маяковского характеризуется также приемам нарочитого использования ораторского типа, антитезы, противопоставления, контраста, разговорной манеры, стремящейся к открытому диалогу с реципиентами. «Послушайте!», «А вы могли бы?», «Вам!», «Нате!» и другие стихотворения, относящиеся к раннему творчеству, ярко иллюстрируют подобный экспериментальный синтез. Тексты далее будут меняться, появится и «Универсальный ответ», «Левый марш», «Душа общества», «Я счастлив!», но это будет позже. Стоит отметить, что самобытность Маяковского также в непринужденной, отчасти ненаносной манере диалога, в умении отличительные / контрастные стороны жизни вписать в единое художественное пространство. Примером могут быть стихи для детей [2, 18] («Тучкины штучки», «Что такое хорошо и что такое плохо», «Кем быть», «Что ни страница, то слон, то львица»). Таким образом, «поэт революции» смог не только зафиксировать изменения действительности, обращенность их к альтернативной форме, но и сохранить преемственность с т.н. литературной классикой, как бы сильно он не хотел все буквально и принципиально видоизменить.

Дискурсивная практика Владимира Маяковского находится в пределах футуризма. Ритм и интонация, звукопись и новояз – вот, пожалуй, яркие проявления стихового творчества поэта. Строчки-лестницы не только примечательно играют на уровне формы, но и опредмечивают замыслы, которые у Маяковского оригинальны, полны пролонгаций и динамики. Литературный ХХ век представляет собой сцепление разнородных элементов, художники слова иногда сознательно соревновались друг с другом в этом: стоит вспомнить Константна Бальмонта, Александра Блока, Валерия Брюсова, Сергея Есенина, Игоря Северянина, Велимира Хлебникова, Марину Цветаеву, поэтов-шестидесятников. Подобное стремление стоит объяснять с позиций ощущения и завладения свободой. Открытость и манифест, дистанция и оппозиция, монтаж [3] и фольклорное [4] начало не исключаются и в текстах Владимира Маяковского. Он один из немногих, кто поддерживал указанный ряд принципов на протяжении всего творчества.

Морально-нравственный облик поэта является для современного читателя образчиком, неповторимой единицей, эмблемой ХХ столетия. Следовательно, можно констатировать, что стихи В.В. Маяковского читают с большим удовольствием, достаточно правильно понимают и трактуют на школьном, вузовском уровнях. Думается, что традиции, заложенные поэтом в структурной организации текстов, в разверстке смыслового плана, в организации образной [16] системы, в формальной игре со знаками, будут отображаться и далее в литературном процессе.

Таким образом, можно сделать вывод, что судьба Владимира Маяковского, действительно, представляет собой довольно интересный извод. Поэт смог закрепить за собой имя настоящего творца, работающего в разных жанрах, в разных сферах, в переделе неординарных поэтических средств. Поэтика его лирических форм, безусловно, потрясает. Стихи В.В. Маяковского являются и эпатажем, и провокацией, и тонким намеком, и детальной раскадровкой жизни, и наставлением, и чувственным откровением перед читателями. Многое в творчестве поэта привлекает, заставляет исследователей вновь и вновь искать своеобразие, открывать принципиально иные скрепы художественного мышления. Несомненно, Владимира Маяковского будут читать далее, будут цитировать, приводить в пример, и это правильно. Голос поэта озвучивает свод необходимых моральных ценностей, проговаривает эстетическую доктрину непрекращающейся жизни, доводит до читателя мысль строгой ответственности перед собой, страной, Родиной, Россией.

1. Безруков А.Н. Эстетические доминанты ранней лирики Владимира Маяковского // Нижневартовский филологический вестник. 2017. № 2. С. 18-24.
2. Безрукова Р.А., Безруков А.Н. Стихи Маяковского для детей // Актуальные вопросы совершенствования образовательного процесса в поликультурном социуме : Материалы второй научно-практической конференции, Бирск, 16–17 марта 1999 года. Бирск: Бирский государственный педагогический институт, 1999. С. 48-50.
3. Брейтман А.В. Монтажность как принцип поэтики Маяковского // Социальные и гуманитарные науки на Дальнем Востоке. 2022. Т. 19, № 2. С. 105-112. DOI 10.31079/1992-2868-2022-19-2-105-112.
4. Дударева М.А. Фольклорное начало стихотворения «Необычайное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче»: поиск «иного царства» // Известия Южного федерального университета. Филологические науки. 2023. Т. 27, № 3. С. 146-154. DOI 10.18522/1995-0640-2023-3-146-154.
5. Затеева Т.В., Фомина И.С. Маяковсковедение: основные этапы, тенденции, имена // Вестник Бурятского государственного университета. Филология. 2022. № 4. С. 46-54. DOI 10.18101/2686-7095-2022-4-46-54.
6. Катанян В.А. Маяковский: Хроника жизни и деятельности / Отв. ред. А.Е. Парнис. 5-е изд., доп. М.: Советский писатель, 1985. 648 с.
7. Кацис Л. Владимир Маяковский: Поэт в интеллектуальном контексте эпохи. М.: Языки русской культуры, 2000. 775 с.
8. Кольцова Н.З. К вопросу о жанровых исканиях русской литературы 1920-х гг.: «Zoo, или Письма не о любви» В. Шкловского и «Про это» В. Маяковского как два варианта одного замысла // Вестник Московского университета. Серия 9: Филология. 2023. № 3. С. 142-152. DOI 10.55959/MSU0130-0075-9-2023-47-3-12.
9. Култышева О.М. В. Маяковский и акмеизм // Вестник Оренбургского государственного университета. 2005. № 9(47). С. 82-90.
10. Култышева О.М. Комическое в творчестве В. Маяковского: восприятие современников // Нижневартовский филологический вестник. 2018. № 1. С. 42-47.
11. Култышева О.М. Маяковский и конструктивизм // Известия Уральского государственного университета. Серия 2: Гуманитарные науки. 2006. № 41. С. 83-93.
12. Култышева О.М. Революционеры духа (А.Блок и В.Маяковский) // Вестник Нижневартовского государственного университета. 2013. № 2. С. 64-70.
13. Маяковский В.В. Собр. соч. в 13-ти томах. Т.1. 1912-1917. М.: ГИХЛ, 1955. 464 с.
14. Маяковский В.В. Собр. соч. в 13-ти томах. Т.10. 1929-1930. Стихи детям 1925-1929. М.: ГИХЛ, 1958. 384 с.
15. Перцов В.О. Маяковский: Жизнь и творчество (1893-1917). М.: Наука, 1969. 366 с.
16. Силаева М.В. Несколько слов о фонарях: к вопросу о многоаспектности образной системы В. Маяковского // Вестник Московского государственного областного университета. Серия: Русская филология. 2023. № 3. С. 18-25. DOI 10.18384/2310-7278-2023-3-18-25.
17. Харджиев Н.И. От Маяковского до Крученых: Избранные работы о русском футуризме / Сост. С. Кудрявцев. М.: Гилея, 2006. 557 с.
18. Штейман М.С., Макарова Н.А. Нравственно-этическое содержание произведений В. Маяковского для детей // Заметки ученого. 2023. № 6. С. 223-226.