Германские языки | Филологический аспект №10 (138) Октябрь 2026

Цитатные заглавия и их функции в произведениях немецкой художественной литературы

Паневина Ирина Григорьевна
кандидат филологических наук, доцент, профессор кафедры иностранных языков, Военная Академия Связи им. С.М. Буденного, РФ, г. Санкт-Петербург, zarina_4@rambler.ru

Аннотация: Статья посвящена изучению структурных и стилистических особенностей заглавий художественных произведений, включающих цитаты из других источников. Материалом исследования послужили произведения немецкой художественной литературы, относящиеся к разным временным периодам. Цитатные заглавия рассматриваются как один из характерных типов интертекстуальных включений, обладающих благодаря своей сильной позиции в структуре произведения особым стилистическим потенциалом. В результате анализа были выявлены основные источники заимствования цитат, специфичные для немецкой художественной литературы, выявлены их функции и особенности использования в произведениях.
Ключевые слова: интертекстуальность, цитаты, заглавия, немецкая художественная литература, прецедентные тексты

Panevina Irina Grigoryevna
PhD in Philology, docent, professor of the Foreign languages department, St. Petersburg Military Academy of Telecommunications named after S.M. Budyonny, Russia, Saint-Petersburg

Abstract: The article examines the structural and stylistic features of titles in works of fiction that incorporate quotations from other sources. The study draws on German literary works spanning various time periods. Titles containing quotations are viewed as a distinctive type of intertextual element that possesses unique stylistic potential due to its prominent position within the work's structure. The analysis identifies the primary sources of these quotations – specific to German literature – and explores their functions and usage in the literary works.
Keywords: intertextuality, quotations, titles, German fiction, precedent texts

Цель статьи – рассмотреть структурные и стилистические особенности цитатных заглавий на материале произведений немецкой художественной литературы.

К задачам статьи относятся:

1. Рассмотреть понятие интертекстуальности и виды интертекстуальных включений;
2. Выявить особенности цитат как отдельного вида интертекстуальных включений;
3. Определить источники заимствования цитат, используемых в качестве заглавий для произведений немецкой художественной литературы;
4. Описать основные функции, выполняемые цитатными заглавиями в структуре произведения.

Хотя отдельные виды интертекстуальных включений неоднократно становились объектом исследования лингвистических и литературоведческих работ, однако структурные и стилистические особенности цитатных заглавий на материале немецкого языка изучены недостаточно, что обуславливает научную новизну настоящей работы.

При проведении исследования применялся интертекстуальный анализ, позволивший установить претекст для каждого рассматриваемого заглавия и описать тип связи между заглавием и источником; структурно-семантический анализ, с помощью которого удалось раскрыть, как заглавие соотносится с текстом; функциональный анализ, использовавшийся для определения функций заглавий в произведении.

Заслуга введения самого термина «интертекстуальность» в современный научный обиход принадлежит французскому литературоведу и семиотику Юлии Кристевой. По утверждению исследовательницы «поэтическое означаемое отсылает к иным дискурсивным означаемым таким образом, что в поэтическом высказывании становятся читаемыми множество дискурсов». В результате, вокруг поэтического означаемого создается множественное текстуальное пространство, чьи элементы могут быть введены в конкретный поэтический текст. Это множественное текстуальное пространство Ю. Кристева и называет интертекстуальным [1, c. 39].

Интертекстуальность отражает непрерывный процесс взаимодействия текстов и мировоззрений в общей цепи мировой культуры. Она реализуется как включение в текст либо целых других текстов с другим субъектом речи, либо их фрагментов в виде цитат, аллюзий, реминисценций, либо даже отдельных лексических или других языковых вкраплений, контрастирующих по стилю с принимающим текстом [2, c. 354].

Можно с уверенностью утверждать, что в любом произвольно взятом тексте есть нечто, отражающее эксплицитно или имплицитно некие связи данного текста с предыдущими текстами или позволяющее искать и находить эти связи [2, c. 366].

Выделяют внутреннюю и внешнюю интертекстуальность. Внутренняя интертекстуальность предполагает отсылки к текстам того же автора или внутри одного произведения (например, повторяющийся образ, цитата, реминисценция в разных главах).  Внешняя интертекстуальность – отсылки к текстам других авторов, к чужому творчеству, к общекультурному контексту [3].

Интертекстуальные включения могут иметь разный объем. Это могут быть как целые дневниковые вставки, письма и т.д., так и цитаты и отдельные аллюзии [2, c. 420].

Согласно определению в энциклопедическом справочнике «Die Deutsche Sprache»  под цитатой в лингвистике понимают:

1. Дословно приведенный отрывок из чьего-либо произведения (возможны небольшие сокращения и видоизменения);

2. Цитата на письме выделяется графически (кавычки, разрядка, особый шрифт);

3. Цитата снабжается точным указанием на источник;

4. Цитата приводится с целью подтверждения или опровержения каких-либо мыслей и преподносится обязательно как продукт чужого ума [10, c. 601].

Все вышесказанное относится, прежде всего, к научному стилю, где большое значение имеют точность цитирования, соблюдение авторских прав. В текстах же художественной литературы цитата становится средством эстетического воздействия на читателя.  

Цитата и ее новый контекст взаимосвязаны сильнее, чем цитата и ее оригинальный контекст. В чужом тексте цитата приобретает новый смысл, негативный или позитивный, в зависимости от того, одобряется или критикуется мысль, содержащаяся в ней [4, c. 30].

Само присутствие цитаты обнаруживается читателем по нарушению связности или собственной нормы текста, а также благодаря специальным средствам маркировки. В тех случаях, когда автор рассчитывает на эрудированность читателя и его догадку, источник может и не называться, или автор может по-разному намекать на него, что создает некоторую игру с читателем и повышает интерес. В других случаях источник так или иначе указывается [5, c. 44].

Нередко источником цитирования в художественной литературе становятся прецедентные тексты – тексты, значимые для национальной и мировой культуры и известные практически каждому представителю того или иного сообщества [6, c. 27]. Одним из самых заметных прецедентных текстов является Библия, помимо этого сюда можно причислить  мировых классиков: У. Шекспира, Данте, Сервантеса, Й.В. Гёте, а в русской литературе А.С. Пушкина, Н.В. Гоголя, А.С. Грибоедова, Ф.М. Достоевского и др. К прецедентным текстам также относят пословицы и поговорки, анекдоты, мифы и сказки и т.п.

Цитаты в художественном произведении выполняют целый ряд функций, в том числе оценочную, образную, характерологическую, комментирующую и многие другие. Они фиксируют внимание на узловых моментах содержания, повышают экспрессивность. Большое место среди разнообразных функций интертекстуальности занимает ирония, пародийное использование и пародия [7].

Например, в основе цикла рассказов Агаты Кристи «The Labours of Hercules» лежат сюжеты и названия из греческой мифологии (в частности миф о двенадцати подвигах Геракла) [11]. Писательница выстраивает параллель с мифом сознательно и с иронией. Имя детектива Пуаро – главного героя этого цикла рассказов – Эркюль (французская форма имени Геракл). Все проводимые им расследования идейно пересекаются с подвигами героя древнегреческих мифов. Однако внешне он полная противоположность античному Гераклу, кроме того совершает свои подвиги не с помощью грубой физической силы, а посредством интеллектуальных догадок. Все вместе создает комический эффект и повышает эмоциональное воздействие произведения.

Очень важно для раскрытия замысла автора место включения цитат. Психологически обусловлено наличие сильных позиций в любом тексте; прежде всего, это начало и конец произведения. Следовательно, помещение цитаты в заглавие с первых минут фокусирует на ней внимание потенциального читателя, оказывает на него эмоциональное воздействие, может заинтриговать, пробудить любопытство, вызывает в нем ряд ассоциаций [8].

Цитатные заглавия, как правило, представляют собой фрагменты предложений. Нарушение формы и фрагментарность мобилизуют на активное декодирование и интерпретацию. Цитатное заглавие редко становится понятным с самого начала, и полностью осознается уже при значительно продвинутом чтении. Для полного понимания смысла цитаты читателю приходится мысленно к ней возвращаться в процессе чтения [2, c. 357].

Так при прочтении романа Г.Бёлля «... Und sagte kein einziges Wort» (И ни сказал ни единого слова…) (1953) лишь спустя несколько глав мы узнаем, что это слова из негритянского спиричуэлса (духовного гимна) «He Never Said a Mumbaling Word»,  которые описывают мученическую смерть Христа на кресте [12]. И уже ближе к концу нам становится ясно, что заглавие имеет непосредственную связь с главной героиней романа, которая также стойко и терпеливо несет свой крест, не сгибаясь и не говоря ни единого слова.

Цитатные заглавия в художественной литературе выполняют несколько взаимосвязанных функций. Они работают на разных уровнях — от смыслового до эмоционального — и часто совмещают несколько задач сразу.

1. Смыслообразующая функция.

Заглавие-цитата задаёт «ключ» к пониманию текста. Оно подсказывает, в каком культурном контексте следует читать произведение, и программирует ожидания читателя.

2. Интертекстуальная (диалогическая)

Такое заглавие вступает в диалог с первоисточником. Автор либо продолжает традицию, либо полемизирует с ней. Читатель, узнавший цитату, включается в эту игру смыслов. Это создаёт «вертикальный контекст» — связь с другими текстами культуры.

3. Компрессивная (экономия средств)

Короткая цитата вмещает целый пласт культурного опыта. Вместо развёрнутого объяснения автор несколькими словами отсылает к известному сюжету, образу или идее. Заглавие становится «свёрнутым текстом».

4. Экспрессивно-оценочная

Цитата часто несёт эмоциональный заряд первоисточника. Она может придавать тексту иронический, трагический или торжественный оттенок.

5. Ассоциативная

Заглавие-цитата вызывает у читателя цепочку ассоциаций, связанных с источником. Это обогащает восприятие текста дополнительными образами и смыслами, которые не выражены прямо.

6. Структурирующая (композиционная)

Цитатное заглавие может становиться лейтмотивом, проходящим через всё произведение. Оно задаёт систему образов и мотивов, организуя композицию. Иногда цитата из заглавия повторяется в тексте, связывая главы [9].

Среди основных источников цитат для заглавий в немецкоязычной литературе можно отметить следующие:

1. Библия.

В качестве примера можно привести название пьесы Фридриха Дюрренматта «Es steht geschrieben» (Так написано) (1946) [13]. Фраза, взятая для заглавия, является стандартной формулой из Библии («ибо так написано»), ею предваряются ссылки на священные пророчества. Сюжет пьесы основан на реальных событиях, случившихся в XVI веке в городе Мюнстере. Захватившие город фанатики, принадлежащие к секте анабаптистов, попытались установить в нем «Новое Иерусалимское царство». Персонажи оправдывают любые свои действия – включая казни и безумства – ссылкой на «написанное» слово Божье.  Название указывает на то, как религиозный текст превращается в инструмент манипуляций и насилия.

Отсылку к библейскому тексту содержит произведение Лиона Фейхтвангера «Die Füchse im Weinberg» (Лисы в винограднике) (1946), посвященное эпохе Просвещения и Французской революции [14]. Название восходит к ветхозаветной «Песни песней» Соломона: «Ловите нам лисиц, лисенят, которые портят виноградники, а виноградники наши в цвете». «Лисами» в романе являются его герои — интриганы и политики, которые подбираются в «виноградник» (цветущую, но уже обреченную Францию старого порядка). Они «портят» его, подтачивая устои монархии идеями свободы и помогая американской революции, которая станет искрой для будущей французской.

2. Античные источники

Название еще одного рассказа Г. Бёлля «Wanderer, kommst du nach Spa...» (Путник, когда ты придешь в Спа…) (1950) [15] является началом эпитафии древнегреческого поэта Симонида Кеосского, посвященной спартанцам, павшим при Фермопилах, когда в 480 году до нашей эры триста спартанцев сражались против целого персидского войска. В немецкой культуре эта цитата была известна в переводе Фридриха Шиллера: «Wanderer, kommst du nach Sparta, verkündige dorten, du habest / Uns hier liegen gesehn, wie das Gesetz es befahl» (Путник, когда ты придешь в Спарту, поведай там, что ты видел нас лежащими здесь, как того повелел закон).

Главный герой рассказа, как и тысячи других мальчишек, одураченных гитлеровской пропагандой, попадает на фронт прямо со школьной скамьи и через три месяца возвращается в родную школу, превращенную во временный госпиталь, искалеченным инвалидом, (как того повелел закон). На школьной доске он видит отрывок этой цитаты, которую когда-то, до ухода на фронт, сам и написал. Прослеживается горькая ирония автора над тем, как античные идеалы героизма использовались нацистской пропагандой для внушения определенных идей целому поколению юных немцев.

3. Официальные документы

Цитата в заглавии романа Эриха Марии Ремарка «Im Westen nichts Neues» (На Западном фронте без перемен) (1928) – это сухая фраза из официальных сводок немецкого генштаба времен Первой мировой войны [16]. В то время как на фронте ежедневно гибли тысячи людей, в штабах считали ситуацию «стабильной» и не заслуживающей подробных отчетов. Название подчеркивает цинизм войны и обесценивание человеческой жизни.

4. Пословицы и поговорки

Первую часть поговорки использует Ганс Фаллада в своем романе «Wer einmal aus dem Blechnapf frisst» (Кто однажды отведал тюремной похлебки) (1934) [17]. Полное выражение имеет вид: «Wer einmal aus dem Blechnapf fraß, das Wiederkommen nicht vergaß» (Кто однажды ел из жестяной миски, тот не забыл вернуться). Эта поговорка выражает предубеждение, касающееся бывших заключенных, которые с высокой степенью вероятности повторят свою судьбу, вновь оступятся и неизбежно вернутся в тюрьму. Существовавшее, как свидетельствуют лексикографические источники, и до Г. Фаллады, это выражение стало крылатым и получило широкую известность именно благодаря включению его в заглавие данного произведения [18].

5. Произведения классиков мировой литературы.

Примеры таких источников заимствования цитат для немецкой художественной литературы немногочисленны. Одна из глав произведения «Das Känguru-Manifest» (Манифест кенгуру) (2011) немецкого писателя Марка Уве Клинга носит название «Portrait des Kängurus als junges Känguru» (Портрет кенгуру в юности), представляющее собой намеренно искаженную цитату из Джеймса Джойса «Portrait of the Artist as a Young Man» (Портрет художника в юности) [19]. Писателя заменяет художника на кенгуру, создавая комический эффект за счет несоответствия «высокого» модернистского романа и абсурдного персонажа-кенгуру. Этот прием, типичный для постмодернистской литературы, носит название пародийной деконструкции. Цитатное заглавие часто становится в этом случае предметом языковой игры: оно может пародироваться, переосмысляться, сталкиваться с другим контекстом [8].

Таким образом, цитатные заглавия в произведениях художественной литературы обладают значительным стилистическим потенциалом. Поскольку заглавие книги априори находится в сильной позиции, оно изначально задумано автором как некий «ключ» ко всей идейно-смысловой структуре произведения.

Согласно результатам проведенного исследования, основными источниками цитирования для немецкой художественной литературы являются прецедентные тексты: Библия, произведения мировых классиков, античные источники, пословицы и поговорки; помимо этого могут использоваться цитаты из официальных документов.

Заглавия-цитаты выполняют в произведении ряд функций: несут определенный эмоциональный заряд (например, могут придавать тексту иронический, трагический или торжественный оттенок); задают систему образов и мотивов, организуя композицию; вызывают у читателя цепочку ассоциаций, связанных с источником. Главная же функция цитатных заглавий, как и прочих интертекстуальных включений:  создание диалогичности – диалога между цитирующим и цитированным автором, между их эпохами и культурами.

1. Ямпольский М.Б. Память Тиресия. М.: РИК «Культура», 1993. 173 с.
2. Арнольд И.В. Семантика. Стилистика. Интертекстуальность. М: Флинта, 2019. 448 с.
3. Рыжаков В.С. Лингвистические основы теории интертекстуальности // Litera. 2024. № 1. Режим доступа: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=69595 (Дата обращения: 05.10.2026).
4. Даирова К.Н. Языковые особенности и виды функционирования цитаты // Связь теории языка с практикой преподавания в школе и вузе. Алма-Ата, 1982. C. 25-42.
5. Фатеева Н.А. Интертекст в мире текстов: Контрапункт интертекстуальности. М: КомКнига, 2022. 280 с.
6. Гусева Е.В. Прецедентные имена собственные и цитаты в заглавии как маркеры информативности и интертекстуальности художественного текста // Поволжский педагогический вестник. 2018 Т.6. № 2 (19). С 24-32.
7. Каркавина О.В. Стилистический потенциал аллюзивных включений в романе Джоанн Харрис «Шоколад» // Филология и человек. 2023. № 1. С. 72-84. Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/stilisticheskiy-potentsial-allyuzivnyh-vklyucheniy-v-romane-dzhoann-harris-shokolad (Дата обращения: 05.10.2026)
8. Силина Л.А. Поэтика заглавий-цитат в художественном тексте (на материале рассказов И.А. Бунина) // Филологические науки. Вопросы теории и практики. 2025. Том 18. Выпуск 7. 2794-2797. Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/poetika-zaglaviy-tsitat-v-hudozhestvennom-tekste-na-materiale-rasskazov-i-a-bunina (Дата обращения: 20.09.2026)
9. Файзуллаева Х.Э. Интертекстуальность и ее функции в литературе // Oriental Rennaissance: innovative, educational, natural and social sciences. 2024. № 4 (11). C. 441-445. Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/intertekstualnost-i-ee-funktsii-v-literature. (Дата обращения: 07.10.2026).

Список источников
10. Die Deutsche Sprache. Kleine Enzyklopädie. Frankfurt am Main: Peter Lang, 2002. 846 s.
11. Christie A. The Labours of Hercules. Режим доступа: https://royallib.com/read/Christie_Agatha/The_Labours_of_Hercules.html#0
12. Böll H. ... Und sagte kein einziges Wort. Köln: Kiepenheuer & Witsch, 1953. 192 s.
13. Dürrenmatt F. Es steht geschrieben. Zürich: Diogenes, 2020. 317 s.
14. Feuchtwanger L. Die Füchse im Weinberg. Режим доступа: https://archive.org/details/diefuchseimweinb0000feuc/page/6/mode/1up (Дата обращения: 01.10.2026)..
15. Böll H. Wanderer, kommst du nach Spa... Режим доступа: https://www.rulit.me/books/wanderer-kommst-du-nach-spa-read-728586-3.html. (Дата обращения: 01.10.2026)..
16. Remarque E.M. Im Westen nichts Neues. Режим доступа: https://royallib.com/read/Remarque_Erich/Im_Westen_nichts_Neues.html#0 (Дата обращения: 01.10.2026)..
17. Fallada H. Wer einmal aus dem Blechnapf frißt. Aufbau Taschenbuch, 2005. 583 S.
18. https://www.redensarten-index.de/suche.php?suchbegriff=blechnapf&bool=relevanz&gawoe=an&sp0=rart_ou&sp1=rart_varianten_ou (Дата обращения: 07.10.2026)
19. Kling M.U. Das Känguru-Manifest. Berlin: Ullstein Taschenbuch, 2011. 304 s.