Русская литература | Филологический аспект №10 (138) Октябрь 2026

Сюжетология поэтических конструкций Юрия Домбровского

Безруков Андрей Николаевич
кандидат филол. наук, доцент кафедры филологии, Уфимский университет науки и технологий, Бирский филиал, РФ, г. Бирск, in_text@mail.ru

Аннотация: Судьба Юрия Домбровского – прозаика, поэта, литературного критика, искусствоведа, журналиста – имеет непростой характер. Его жизнь это не только преодоление социальных барьеров, это еще и варианты экспериментов с литературными жанрами, формами, сюжетами, языком. Оценка текстов Ю.О. Домбровского имеет векторный тип, исследователи отмечают как его явную даровитость, стилистическую тонкость, так и осуждают за открытую конфронтацию общественного устройства. Проза писателя во многом связана с конкретикой манифеста нравственных ценностей, при этом судьбы героев находятся на гране тотального уничтожения. История и личный опыт, внешнее противостояние и внутренняя борьба, открытый протест и сомнения – это то, что становится предметной областью книг Юрия Домбровского. Классикой признан роман «Обезьяна приходит за своим черепом» (1959), «Хранитель древностей» (1964), «Факультет ненужных вещей» (1987). Поэзия Ю.О. Домбровского исследована меньше, чем проза, следовательно, целесообразно обратиться к анализу его лирических конструктов. Цель статьи сводится к вероятной оценке сюжетов, которые становятся основной поэтической наррации. Для текстов Ю.О. Домбровского сюжетный ход есть движущая сила, именно событийная основа в сравнении с эмоциональной, экспрессивной является для данного автора конструктивно значимым элементом. Методы научного исследования традиционны, ориентир на аналитическую оценку стихов в режиме рецепции приоритетен. В финале работы сделан вывод, что для стихотворений Юрия Домбровского важно и значимо как фактическое сложение формы, а это ритм, метр, размер, так и особая сюжетная организация. Она позволяет конструктивно раскрыть тему, манифестировать авторскую позицию. На наш взгляд, данный материал можно использовать в вузовской практике при изучении истории русской литературы, творчества Юрия Домбровского.
Ключевые слова: Юрий Домбровский, рецепция, лирика, сюжет, авторский дискурс, ритм, поэтический язык, текст, читатель, автор.

Bezrukov Andrey Nikolaevich
Candidate of Philology, Associate Professor of the Department of Philology, Ufa University of Science and Technology, Branch in Birsk, Russian Federation, Birsk

Abstract: The fate of Yuri Dombrovsky – a prose writer, poet, literary critic, art critic, journalist – is not easy. His life is not only overcoming social barriers, it is also options for experimenting with literary genres, forms, plots, language. Assessment of texts by Yu. O. Dombrovsky has a vector type, researchers note both his obvious talent, stylistic subtlety, and condemn the open confrontation of social structure. The writer's prose is largely related to the specifics of the manifesto of moral values, while the fate of the heroes is on the verge of total destruction. History and personal experience, external confrontation and internal struggle, open protest and doubts – this is what becomes the subject area of Yuri Dombrovsky's books. The novel «The Monkey Comes for His Skull» (1959), «Keeper of Antiquities» (1964), «Faculty of Unnecessary Things» (1987) are recognized as classics. The poetry of Yu. O. Dombrovsky is less studied than prose, therefore, it is advisable to turn to the analysis of his lyrical constructs. The purpose of the article boils down to a probable assessment of the plots that become the main poetic narrative. For the texts of Yu. O. Dombrovsky plot move is a driving force, it is the event basis in comparison with the emotional, expressive is a constructively significant element for this author. Methods of scientific research are traditional, the guideline for the analytical assessment of poems in reception mode is prioritized. In the final of the work, it was concluded that for the poems of Yuri Dombrovsky, both the actual addition of the form is important and significant, and this is the rhythm, meter, size, and special plot organization. It allows you to constructively reveal the topic, manifest the author's position. In our opinion, this material can be used in university practice when studying the history of Russian literature, the work of Yuri Dombrovsky.
Keywords: Yuri Dombrovsky, reception, lyricism, plot, authorial discourse, rhythm, poetic language, text, reader, author.

Проза Юрия Домбровского (1990-1978) в массе критических [1] источников исследована достаточно полно [2]. Его романы – «Обезьяна приходит за своим черепом» (1959), «Хранитель древностей» (1964), «Факультет ненужных вещей» (1987) – привлекают выбором темы, нетривиальным рассмотрением конфликта [3] между человеком и обществом, причем с явной социальной иерархией, порой жесткой организацией бытия. Личностный мотив в данном случае не исключается, жизнь Ю.О. Домбровского была непростой, даже тяжелой и мучительной. Но, не попадает должным образом в предметную область научных изысканий его поэзия, хотя она достаточно качественно написана, конструктивно собрана в интересный, многомерный – отличный от других поэтов – мир. Рецепция [4] текстов Юрия Домбровского, на наш взгляд, должна строиться исходя из главной, магистральной приметы. Для него важен и обязателен не эмоциональный, экспрессивный накал, хотя это и не исключается, но сюжетный ход, событийный ряд, который весьма удачно прописывается, объективируется, позиционирован как первоэлемент текста [5]. Таким образом, оценке и анализу в данной работе будет подвергнут именно этот уровень поэтических [6] конструкций Юрия Домбровского. В качестве иллюстративной базы взяты такие стихотворения как «Мыши», «Амнистия», «Мария Рильке». Они наиболее фактурно, на наш взгляд, отображают движение сюжетной канвы, в них есть очевидные приметы особой значимости лирического нарратива.

Стихотворение «Мыши» [12, с. 133] имеет выверенный поэтический строй: он проявляется в ритмике, соразмерности строк, метрическом рисунке. Текст автором не дробиться на катрены, строфы иного порядка [7], ибо это общий пласт оценки и восприятия реалий. Начало текста, его зачин – не только страстный призыв к читателю, чтобы лирического героя выслушали, это еще и манифест сопоставления «прозы» и «поэзии»:

«Нет, не боюсь я смертного греха,

Глухих раскатов львиного рычанья:

Жизнь для меня отыщет оправданье

И в прозе дней, и в музыке стиха» [12, с. 133].

«Непрофессиональный» тон Ю. Домбровского, а он все же не поэт в чистом виде, получает свою полновесную коррективу в лирическом [8] сюжете. Тема греха и покаяния, личного и социального, свободы и несвободы, противостояния и компромисса достаточно часто у данного автора проговариваются как значимые составляющие бытия. Без подобных ориентиров не мыслим процесс существование в естественном общественном режиме. Морально-нравственные ориентиры лирического героя стихотворения «Мыши» совершенствуются, когда жизнь оценена критически конструктивно:

«В иных грехах такая красота,

Что человек от них светлей и выше,

Но как пройти мне в райские врата,

Когда меня одолевают мыши?» [12, с. 133].

К финалу текста сюжетный ход приобретает новый обертон, автор обозначает условно-видимую перспективу, которая должна сложиться в условиях социального дискомфорта. И это, пожалуй, наиболее важный момент в общем ходе данного стихотворения:

«И нет уж мне спасенья от зубов,

От лапочек, от мордочек мышиных...

О нет, не львы меня в пустыне рвут:

Я смерть приму с безумием веселым» [12, с. 133].

Лирика Юрия Домбровского, на наш взгляд, не только автобиографична, но и открыто полемична. При этом страх обвинения для автора нивелируется, особым образом видим разверстку подобного ракурса в стихотворении «Амнистия», где сюжет, да и жанр – апокриф – приобретает философско-религиозный тон. Начало текста имеет особый статус, оправдания нет, но есть надежда и вера:

«Даже в пекле надежда заводится,

Если в адские вхожа края.

Матерь Божия, Богородица,

Непорочная дева моя!

Она ходит по кругу проклятому,

Вся надламываясь от тягот,

И без выборов каждому пятому

Ручку маленькую подает» [12, с. 165].

Моментом уточнения [9] истины близкой реальной [10] картине для лирического героя становится погружение в собственное «я». Как таковой сюжетный ход от внешнего трансформирован в иную сферу, а здесь уже имманентный уровень, постичь который и необходимо:

«Через небо глухое и старое,

Через пальмовые сады

Пробегают, как волки поджарые,

Их расстроенные ряды.

И глядят серафимы печальные,

Золотые прищурив глаза,

Как открыты им двери хрустальные

В трансцендентные небеса» [12, с. 165].

Божественная сущность для Ю. Домбровского в данном стихотворении есть объект для беседы, автор напрямую – даже открыто – обращается к Богородице, и ища поддержку, и ожидая покаяния. Колыма – лагерь – 1940 год – вот те датировки и топосы, которые обозначены в финале текста. Непростой сюжет развернут на многих заключенных, ждущих освобождения; отметим, что человеческий облик не потерян, уважение и внимание к людям остается, а это главное, автору хочется не только произнести подобное, он желает символически [11] верифицировать факт, а также уверовать в т.н. правоту жизни. Правда у поэта сливается с трепетным эмоциональным колебанием, заметим, что читатель также начинает переживать остроту сюжетных событий.

Поэтический язык Юрия Домбровского не так многообразен, не так многолик, однако, легко уловить интенции его стиля, т.н. авторского дискурса. Самостоятелен автор в специфике речи, но и диалогически строг, например, в стихотворении «Мария Рильке». Начальные строчки есть прямой обертон к М.Ю. Лермонтову:

«Выхожу один я из барака,

Светит месяц, желтый, как собака,

И стоит меж фонарей и звезд

Башня белая – дежурный пост» [12, с. 167].

Сюжетный ход в этом стихотворении не ограничивается только авторской судьбой, лейтмотивом становится проблема общих страданий – и от  социального дискомфорта, и от неприятий, и от отсутствия в обществе человечности. Юрий Домбровский в большинстве своих лирических текстов выступает как гуманист, причем требующий поддержание подобного и у других. Мир по Домбровскому все же должен ориентироваться на добро, множить зло есть пагубный фактор разрушения социума. Считаем, что с этим стоит согласиться, принять как данность. Технология созидания текста у Ю. Домбровского вариантна, отсылки к М.Ю. Лермонтову, В.В. Маяковскому, Н.С. Гумилеву поэт частотны и правомерны:

«Что могу товарищу ответить?

Я, делящий с ним огонь и тьму?

Мне ведь тоже светят звезды эти

Из стихов, неведомых ему» [12, с. 167].

К общей доминанте стиха автор подводит читателя планомерно, здесь не тревога в чистом виде, не открытое переживание. Лирический герой вновь, как и автор обращается к фактически точной формуле М.Ю. Лермонтова, которую стоит расценить модулем смысловой коррективы:

«Светлая, широкая дорога –

Путь, который каждому открыт.

Что ж мы ждем? Пустыня внемлет Богу,

И звезда с звездою говорит...» [12, с. 167].

Яркость картинки в финале есть, на наш взгляд, светлый оттенок, или ориентир на веру; не может автор отставить героя без надежды на лучшее, в этом вся суть художественного / поэтического слова Юрия Домбровского.

Таким образом, для стихотворений поэта важны фактические элементы формы, а это ритм, метр, и особая сюжетная организация. Именно они позволяют конструктивно раскрыть актуальную для автора тему, манифестировать собственную позицию. Юрий Домбровский, как уже было отмечено, не поэт в чистом виде, он более прозаик, следовательно, и нарративный тон переносится в его стихи как перспектива. Художественная модель поэзии у Ю. Домбровского имеет камерно завершенный вид, события для него не только внешний импульс, это еще и многогранная организация оценки настоящего и будущего.

1. Барышева А.И. Ценностно-оценочный потенциал зооморфной метафоры в романе Юрия Домбровского «Обезьяна приходит за своим черепом» / А.И. Барышева // Филологический вестник. – 2025. – Т. 4, № 6. – С. 168-172.
2. Перепелкин М.А. Одна дачная история: рассказ Ю.О. Домбровского «Царевна-лебедь» / М.А. Перепелкин // Усадьба и дача в литературе советской эпохи: потери и обретения : коллективная монография. Вып. 8. Сер.: Русская усадьба в мировом контексте. – Москва : Институт мировой литературы им. А.М. Горького Российской академии наук, 2024. – С. 567-584. – DOI 10.22455/978-5-9208-0758-8-567-584.
3. Рыбальченко Т.Л. Музейный локус в романах Ю. Домбровского «Хранитель древностей» и «Факультет ненужных вещей» / Т.Л. Рыбальченко // Имагология и компаративистика. – 2014. – № 1(1). – С. 69-86. – DOI 10.17223/24099554/1/6.
4. Безруков А.Н. Модусы рецепции художественного текста / А.Н. Безруков // Родная словесность в современном культурном и образовательном пространстве : Сборник научных трудов / Под ред. Е. Г. Милюгиной. Том Выпуск 6 (12). – Тверь : Тверской государственный университет, 2016. – С. 53-57.
5. Безруков А.Н. Дифференциация текста и дискурса с позиций современной лингвистической теории / А.Н. Безруков // Жанры и типы текста в научном и медийном дискурсе, Орел, 01 апреля – 01 2015 года. – Орел: Орловский государственный институт искусств и культуры, 2015. – С. 8-19.
6. Дуардович И. Юрий Домбровский: Миф vs «Нестерпимая быль» / И. Дуардович // Вопросы литературы. – 2019. – № 2. – С. 234-277. – DOI 10.31425/0042-8795-2019-2-234-277.
7. Безруков А.Н. Коммуникативные стратегии анализа художественного дискурса / А.Н. Безруков // Вестник Димитровградского инженерно-технологического института. – 2017. – № 2(13). – С. 143-149.
8. Гайдин Б.Н. Влияние У. Шекспира на авторскую «картину мира» Юрия Домбровского / Б.Н. Гайдин // ХХХ Пуришевские чтения. Тезаурус и личность ученого : Материалы Международной научной конференции, Москва, 11–13 апреля 2018 года. – Москва: Московский педагогический государственный университет, 2018. – С. 27-28.
9. Шулятьева Д.В. Контрфактуальные нарративы и проблема рецептивного события в рассказе «Ручка, ножка, огуречик...» Ю. Домбровского / Д.В. Шулятьева // Сибирский филологический журнал. – 2026. – № 1. – С. 132-143. – DOI 10.17223/18137083/94/10.
10. Безруков А.Н. Миромоделирование и декодирование реальности в прозе постмодернизма / А.Н. Безруков // Вестник Димитровградского инженерно-технологического института. – 2016. – № 2(10). – С. 96-104.
11. Шелепова А. Реализация символического образа краба через индуистские мотивы в романе Юрия Домбровского «Факультет ненужных вещей» / А. Шелепова // Пятый этаж : Сборник научных статей молодых ученых, Барнаул, 21–22 апреля 2017 года. Том 3. – Барнаул: Алтайский государственный педагогический университет, 2017. – С. 93-100.

Список источников
12. Домбровский Ю.О. Собрание сочинений: В 6 т. / Ред.-сост. К. Турумова-Домбровская. Худ. В. Виноградов. Т.6. Гонцы: рассказы о художниках. Моя нестерпимая быль: стихотворения. Статьи, очерки, воспоминания. – М.: ТЕРРА, 1993. – 384 с.