Германские языки | Филологический аспект №10 (138) Октябрь 2026

Прецедентные феномены со сферой-источником «Кино» в англоязычном художественном дискурсе

Кондрашова Вера Николаевна
Cand.Sci (Philology), Docent, Senior Lecturer of the Department of English Philology and Translation, Saint-Petersburg State University, Russia, Saint-Petersburg, v.kondrashova@spbu.ru
Шустрова Елена Николаевна
Cand. Sci ( Philology). Senior Lecturer of the Faculty of Foreign Languages, St. Petersburg State University, St. Petersburg, Russia, elena.shustrova@rambler.ru

Аннотация: В статье рассматривается функционирование прецедентных феноменов со сферой источником «Кино» в англоязычном художественном дискурсе. Исследование, проведенное на материале художественной литературы конца XX-начала XXI века, показало, что они используются чаще всего в оценочно-характеризующей функции, но могут также выполнять интенсифицирующую, эвфемистическую, маскирующую, фатическую, людическую, парольную и персуазивную функции. Источником прецедентных феноменов чаше всего являются американские фильмы конца 30х-60х годов, а также фильмы, созданные в 80-90 годы. В речи персонажей одинаково часто встречались прецедентные имена и ссылки на прецедентные тексты, а прецедентные высказывания и отсылки к прецедентным ситуациям использовались значительно реже.
Ключевые слова: англоязычный художественный дискурс; прецедентные феномены; сфера-источник «Кино»; креолизованные тексты; прагматические функции.

Kondrashova Vera Nikolaevna
к. филол. н., доцент, старший преподаватель кафедры английской филологии и перевода, СПбГУ, РФ, Санкт- Петербург
Shustrova Elena Nikolaevna
к. филол. н., старший преподаватель факультета иностранных языков СПбГУ, РФ, Санкт-Петербург, elena.shustrova@rambler.ru

Abstract: This article examines the functioning of precedent phenomena derived from the "Cinema" source domain within English-language literary discourse. A study based on fiction from the late 20th and early 21st centuries reveals that, while these phenomena most frequently serve an evaluative-characterizing function, they can also perform intensifying, euphemistic, masking, phatic, ludic, password and persuasive functions. The primary sources for these phenomena are American films from the late 1930s through the 1960s, as well as films produced in the 1980s and 1990s. Precedent names and references to precedent texts appeared with equal frequency in the characters' speech, whereas precedent utterances and references to precedent situations were used significantly less often.
Keywords: English-language literary discourse; precedent phenomena; "Cinema" source domain; creolised texts; pragmatic functions.

Прецедентные феномены (ПФ) обладают высоким прагматическим потенциалом, вызывают большое количество ассоциаций, что делает высказывание или описание образным и выразительным. По этой причине они широко используются во многих видах дискурса. Следует также отметить, что прецедентные феномены по своей природе полифункциональны, это позволяет создавать новые смыслы. Состав прецедентных феноменов любого лингвистического сообщества являются динамической величиной, со временем какие-то единицы теряют статус прецедентности, а другие единицы его приобретают [1, с.4]. Представляется интересным проследить, какие из прецедентных феноменов сохраняются спустя десятилетия, а какие новые единицы возникают.

 Вслед за В.В. Красных, под прецедентными феноменами понимаются феномены, «хорошо известные всем представителям национально-культурного сообщества, актуальные в когнитивном плане, обращение к которым постоянно возобновляется в речи представителей того или иного национально-лингвокультурного сообщества» [2, с. 170]. Они включают прецедентные имена, прецедентные ситуации, прецедентные высказывания и прецедентные тексты. К прецедентным текстам относятся креолизованные тексты, представляющие собой лингвовизуальный феномен, в котором «вербальный и изобразительный компоненты образуют неразрывное целое» [3, c.59]. Их коммуникативный потенциал выше, по мнению Е. Н. Пищерской, так как благодаря использованию нескольких каналов связи они могут передавать большее количество информации за меньшее время и реализовывать большое количество функций в зависимости от целей коммуниканта [4, с.57].

Креолизованные тексты во всем их многообразии являются источником прецедентных феноменов, одна из важных сфер-источников – «Кино». В настоящее время она вызывает интерес у лингвистов [5, 6], и, как правило, исследования проводятся на материале СМИ [7, 8, 9, 10]. Лингвисты отмечают, что из-за большого влияния и распространения американских фильмов во всем мире американские прецедентные имена со сферой-источником «Кино» широко используются не только в британских, но и, например, в немецких СМИ. В результате этого граница между культурно-специфичными и универсально-прецедентными именами оказывается размытой [8, c.81].

Несмотря на то, что высокий прагматический потенциал прецедентных феноменов не вызывает сомнения у лингвистов, их функционирование в художественном дискурсе остается недостаточно изученным [11, 12]. В настоящее время исследований, в которых анализируется использование прецедентных феноменов со сферой-источником «Кино» в современном художественном дискурсе, не так много [13, 14]. Литература и кинематограф являются наиболее распространенными сферами-источниками для прецедентных феноменов, при этом эти сферы-источники тесно связаны, так как кинематограф часто обращается к художественным произведениям. Анализ современного русского художественного дискурса показал, что кинематографические прецедентные феномены относятся в основном к таким востребованным массмедийной культурой источникам, как художественный кинематограф и японская анимация [13, с. 5].

Цель настоящего исследования – выявление наиболее востребованных прецедентных феноменов со сферой-источником «Кино» и определение их прагматических функций в англоязычном художественном дискурсе конца XX-начала XXI века.

Материалом исследования послужили преимущественно британские романы XXI века, но привлекались также примеры из произведений ирландских и американских авторов.

Прецедентные феномены со сферой-источником «Кино» используются чаще всего в оценочно-характеризующей функции. Вероятно, это связано с тем, что адресат легко может представить воплощенного актером героя фильма, а восприятие образа происходит сразу по нескольким каналам. Примеры, иллюстрирующие эту функцию, можно разделить на две группы: оценивающие или характеризующие персонажа и характеризующие ситуацию.

Прецедентные имена режиссеров, актеров, героев фильмов позволяют дать оценку внешности, интеллекта, успешности. Для характеристики эмоционального состояния, поведения, поступков, взаимоотношений персонажей романа чаще всего используются прецедентные имена или прецедентные ситуации из фильмов.

Интересно, что в профессиональной коммуникации прецедентные имена используются для выражения высокой оценки профессиональных качеств актера или режиссера, а в бытовом общении они нередко служат для подчеркивания контраста между героем и актером. “Not at all. But let's face it, you're hardly Marlon Brando, are you?” “Who?” My dad rolls his eyes, “Okay, Bruce Willis, then. Although you do have more hair than him, admittedly” [16, p.149]. Желая сказать сыну, что он не красавец, отец использует имя и фамилию Марлона Брандо, звезды Голливуда в 50-70 годы, но сталкиваясь с непониманием, приводит в пример Брюса Уиллиса. Этот микродиалог показывает, что для людей разных возрастов прецедентные имена будут отличаться и подчеркивает различия между поколениями. В художественном дискурсе понимание или непонимание ПФ, реакция собеседника на его использование часто используется писателем еще и для того, чтобы показать взаимоотношения между героями произведения, отсутствие или наличие взаимопонимания.

В следующем примере мы видим ссылку на прецедентную ситуацию из фильма Rain Man, в которой персонаж-аутист всегда соблюдает одни и те же ритуалы утром или вечером. “She should have called him Rain Man, that’s how much Keith Ratner liked a routine” [17]. Сравнение персонажа с героем известного фильма характеризует его как человека с устоявшимися привычками.

Для характеристики ситуации, как правило, используются ссылки на прецедентные тексты, то есть на кинотексты. Достаточно часто встречается прецедентный кинотекст «Красотка», представляющий собой романтическую историю с хорошим концом. Герои фильма, равно как и сама история нередко используются в оценочно-характеризующей функции. “I should have known it was all a bit too Pretty Woman to be true” [18]. Так как фильм ассоциируется со сказкой про Золушку, то и воспринимается он как эталон сказочно благополучного конца, который редко встречается в реальной жизни. Использование названия прецедентного текста с интенсификаторами too и very часто встречается в оценочно-характеризующей функции.

Другой функцией является интенсифицирующая, которая позволяет более экспрессивно выразить оценку или характеристику. В отличие от предшествующей функции прецедентные феномены функционируют как гиперболы. Например, при выражении положительной или отрицательной оценки в качестве эталона выступает актер, но персонаж его в чем-то превосходит, то есть прецедентные имена используются как гипербола. Одним из наиболее востребованных кинотекстов в англоязычном художественном дискурсе оказался мюзикл «Звуки музыки». “You had to wear ridiculous dresses that looked suspiciously like they had been made out of curtains – even Fräulein Maria in The Sound of Music would have had a hard time making dresses as hideous as those” [19]. При выражении оценки платья возникает отсылка к прецедентной ситуации, в которой гувернантка Мария, не имея материла, сшила детям капитана фон Траппа платья из занавесок.

Прецедентная ситуация может использоваться для интенсификации эмоционального состояния персонажа. Так, например, в англоязычном художественном дискурсе для описания патологической ревности нередко происходит обращение к прецедентной ситуации из фильма «Роковое влечение», в которой одержимая чувством ревности влюбленная героиня убила и сварила кролика, домашнего питомца дочери своего любовника. Обращение к этой прецедентной ситуации встречалось в американском, ирландском и австралийском художественном дискурсе. “The woman dastardly Dan had sex with! Cat is stalking her. I think Cat is perfectly capable of boiling a rabbit, don’t you? Or a puppy. Even a kitten.” “Can you please be serious for once in your life?” said Lyn [20]. Женщины обсуждают ревность их сестры, и одна из них описывая эмоциональное состояние Кэт говорит, что она способна сварить не только кролика, но и щенка, и даже котенка. В данном контексте аллюзия на прецедентную ситуацию также воспринимается как гипербола.

В англоязычном художественном дискурсе, особенно в британском, прецедентные феномены используются при реализации эвфемистической и маскировочной функции, которые достаточно близки. Эвфемистическая функция используется для сохранения лица собеседника, а маскировочная - для сохранения лица говорящего. Часто прецедентные высказывания трансформируются, но при этом адресат понимает прецедентную ситуацию.

Маскировочная функция позволяет говорящему выразить свои чувства в косвенной форме. Здесь чаще всего наблюдается обращение к прецедентным ситуациям из кинофильмов. Так, например, при расставании с итальянцем, к которому у героини возникли романтические чувства, девушка несколько изменяет слова принцессы Анны из фильма «Римские каникулы», произнесенные ею при расставании. “You restored my belief in relations between people” [21]. (В фильме “I believe in relations between countries, relаtions between people”.) И хотя сами слова не выражают ту боль, которая девушка испытывает при разлуке, но аллюзия на прецедентную ситуацию расставания главных героев дает возможность передать персонажу свои чувства.

 Использование прецедентных феноменов в эвфемистической функции позволяет смягчить выражение коммуникативного намерения, которое может быть обидным для собеседника. Советы, как и другие директивные речевые акты, не принято выражать в прямой форме в англоязычной культуре, и одним из способов сделать его косвенным является использование прецедентной ситуации прощания из фильма «Унесенные ветром». “Good-bye, Geraldine. I hope you pull through this okay. “Thanks, and I wish you luck when your time comes.” Gerladine half closed her eyes. “Be kind to Capn’ Butler, Scarlet” [22, p.271]. Находящаяся в больнице Джеральдина прощается с американкой, которая пришла ее навестить. Она косвенно советует ей больше уделять внимание своему мужу, используя несколько измененные слова умирающей Мелани, обращенные к Скарлетт О’Харе в фильме «Унесенные ветром». Нам представляется, что имитация манеры произнесения “Capn’ Butler” отсылает нас именно к фильму, а не к книге.

 Следует также отметить использование прецедентных феноменов в фатической функции, то есть для установления и поддержания контакта. Так, например, при знакомстве коммуниканты иногда обращаются к прецедентным именам, чтобы установить ассоциацию между своим именем и именем известного актера. “I’m always so pleased when we have new blood. My name’s Sean, by the way. As in Connery” [23, p.4].

 При встрече также возможны шутки с использованием прецедентных феноменов. “Let’s hear all about your wonderful life.” “Well, I’m not James Stuart,” he grinned, trying to make a joke. “Get it –Wonderful Life?” [24, p.93]. Так при встрече герой пытается обыграть словосочетание wonderful life, используя прецедентное имя актера Джеймса Стюарта, исполнителя роли Джорджа Бейли в фильме It’s a Wonderful Life, таким образом, возникает аллюзия на этот прецедентный кинотекст. Фильм часто показывался в канун Рождества в начале 70х годов и приобрел широкую популярность, так что коммуникант имеет основание предполагать, что его шутка понята, но все же он поясняет, что несколько портит его шутку. Как видно из этого примера, иногда вместо использования прецедентного имени героя фильма используется просто фамилия актера, исполнившего роль, если он тесно ассоциируется с ролью. Так, например, имена Ричарда Гира и Джулии Робертс у многих ассоциируются с их героями в фильме «Красотка».

Реализация людической (игровой) функции возможна через форму или контекст, хотя могут быть важными и оба фактора [15, с.317]. Эта функция может реализовываться одновременно с другими. Среди примеров использования прецедентных имен нередко встречаются имена режиссеров. В следующем примере мы видим языковую игру, основанную на фамилии режиссера Джорджа Лукаса, снявшего культовый фильм «Звездные войны», которая ассоциируется с кассовым успехом. “But I persuaded him out of it (retirement) with enough money and the chance to out-Lucas George Lucas” [25, p.91]. Созданный окказионализм out-Lucas означает в данной ситуации добиться большего успеха, чем сам Джордж Лукас.

В следующем примере людическая функция совмещается с маскировочной, позволяя говорить о чувствах и обидах, прибегая к языковой игре. “You were Gone with the Wind, said Joe, You wouldn’t even take my calls.” “Well, by then I was totally pissed off with men. So I decided to concentrate on My Brilliant Career. “But that caused me Misery” …. “But now it’s OK and we can – “ - get Back to the Future?” I suggested daringly as I threw in the last ball [26, p. 252]. В сцене примирения супругов в каждом предложении используется название фильма, причем ассоциации с фильмом как таковые не являются важными, однако использование прецедентных феноменов превращает диалог в игру, позволяющую несколько дистанцироваться от выражаемых чувств и придающую ему шутливый характер. Следует отметить, что реакция на использование прецедентного феномена является важной для характеристики отношений героев романа. О положительной реакции говорит, в частности, поддержание игры или одобрение его использования, но она может быть и негативной, если взаимоотношения персонажей напряженные.

Парольная и персуазивная функции в нашем корпусе примеров оказались менее частотными. Как отмечает Е.В. Маркевич, парольная функция позволяет идентифицировать принадлежность адресата к той или иной группе (социальной, возрастной и т.д.), а прецедентный феномен используется как идентификатор, поэтому автор также предлагает называть ее идентификационной [15, с.318]. Когда собеседник правильно понимает использованный прецедентный феномен и, продолжая разговор, обращается к тому же источнику, то прецедентный феномен становится маркером внутригруппового единства, что иллюстрирует следующий пример. “Sorry, Maggie,” she said to me. “I’d like that to be like that bit in Pretty Woman – “Big mistake?” I quoted eagerly.“Big HUGE mistake. Yeah [27, pp. 119-120].” Подруги, столкнувшиеся с высокомерным поведением продавщицы в магазине одежды, вспоминают прецедентную ситуацию из фильма «Красотка», в которой главную героиню не хотели обслуживать из-за ее внешнего вида. Однако часто встречаются ситуации, когда собеседник не понимает прецедентный феномен, что подчеркивает различия между персонажами книги.

Рассмотрим пример использования ПФ в персуазивной функции. В данной ситуации продюсер пытается убедить своего начальника в том, что совершенное много лет назад преступление может стать сюжетом для создания реалити-шоу и вызвать интерес у зрителей. “First of all, it’s a terrific setting. You’ve got the UCLA campus. The glitz of Hollywood. The noir of Mulholland Drive [17].” Так как фильм «Малхоленд драйв» вызвал положительную реакцию как у критиков, так и у зрителей, то продюсер пытается доказать, что ассоциация с успешным фильмом будет полезной для будущей передачи.

Таким образом, исследование показало, что в англоязычном художественном дискурсе прецедентные феномены со сферой-источником «Кино» выполняют широкий диапазон функций: оценочно-характеризующую, интенсифицирующую, эвфемистическую, маскирующую, фатическую, людическую, парольную и персуазивную. Чаще всего встречаются функции, которые связаны с оценкой/характеристикой персонажей или ситуаций. Частотными для англоязычного художественного дискурса также оказались маскировочная, эвфемистическая и фатическая функции, которые связаны с такими характеристиками коммуникативной культуры как сдержанность и дистантность. Функции могут реализовываться параллельно, так, например, вместе могут использоваться оценочно-характеризующая и интенсифицирующая, фатическая и людическая, в похожих коммуникативных ситуациях используются маскирующая и эвфемистическая.

Для художественного дискурса важным является выбор прецедентного феномена персонажем, так как уже через этот выбор, умение использовать ПФ в коммуникативных целях писатели дают характеристику самому герою произведения. Реакция адресата на прецедентный феномен позволяет показать взаимоотношения персонажей. Способность адресата понять прецедентный феномен и поддержать его использование в диалоге, как правило, свидетельствует о близких отношениях между членами семьи, друзьями, являясь маркером групповой принадлежности, а непонимание прецедентного феномена показывает противоречия между ними.

В нашем корпусе примеров основным источником ПФ послужили американские фильмы конца 30х-60х годов, а также фильмы, снятые в 80-90 годы. Доминирование американских фильмов как источников прецедентных феноменов отмечалось в романах американских, британских и ирландских писателей, то есть они становятся универсально-прецедентными. Как показал материал, жанровая принадлежность фильмов достаточно разнообразная. Чаще всего встречались драмы, мелодрамы и комедии. Реже встречались триллеры, мюзиклы, фэнтези и научно-фантастические фильмы.

 Было выявлено, что чаще всего используются прецедентные имена и ссылки на прецедентные тексты, они встречаются одинаково часто. Реже используются прецедентные высказывания и отсылки к прецедентным ситуациям. Таким образом, прецедентные феномены со сферой-источником «Кино» позволяет писателям давать персонажам яркие речевые характеристики и делать описания взаимоотношений более живыми.

1) Петрова Е.В. Когнитивный потенциал прецедентного имени: автореф. канд… филол. наук. Красноярск, 2024. – 26 с.
2) Красных, В.В. «Свой» среди «чужих»: миф или реальность? / В.В. Красных. − Москва: ИТДГК «Гнозис», 2003. − 375 с.
3) Слышкин Г.Г., Ефремова М.А. Кинотекст. Опыт лингвокультурологического анализа. М.: Водолей Publishers, 2004. 153 с.
4) Пищерская Е.Н. Креолизованный текст как объект изучения в лингвистике // Litera. 2023. № 5. Режим доступа: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=40748 (Дата обращения: 30.09.2026)
5) Крылова М.Н. Кино как источник интертекстуальности (на материале сравнительных конструкций) // Азово-Черноморская государственная агроинженерная академия. 2012. № 12-1. С. 355-361.
6) Халгаева Д.Д. Сангоряева Н.В. Ахатова Т.Р. Очирова А.Б. Прецедентные высказывания сферы-источника «Кино» в англоязычной и русскоязычной культуре // Universum: филология и искусствоведение: электрон. научн. журн. Халгаева Д.Д. [и др.]. 2024. 6(120). Режим доступа: https://7universum.com/ru/philology/archive/item/17733 (Дата обращения: 20.09.2026).
7) Косарев М. И. Прецедентные феномены со сферой-источником «кино» в печатных СМИ Германии / М. И. Косарев // Известия Уральского государственного университета. Сер. 1, Проблемы образования, науки и культуры. 2007. № 50, Вып. 21. С. 109-116.
8) Будаев Э.В. Кино как сфера-источник прецедентных имен в СМИ Великобритании (2010-2019 гг.) // Научный результат. Вопросы теоретической и прикладной лингвистики. 2020. Т.6, N 3. C. 72-84.
9) Баско Н. В. Прецедентные тексты из сферы «Кино» в российских СМИ: лингвистический и методический аспекты // Лексикология и лингводидактика. 2020. № 4. С. 393-403.
10) Мищенко А.М., Сегал Н.А. Прецедентные феномены со сферой-источником «Кино» в русскоязычных СМИ (На примере к/ф «Москва слезам не верит») // Вестник Воронежского государственного университета. Серия: Филология. Журналистика. 2025. №4. С. 112-114.
11) Золотарев М.В. Прецедентные феномены: роль культурных аллюзий в романе Ф.М. Достоевского «Бесы»// Precedent Phenomenа: the Role of Cultural Reference in Dostoyevsky’s Novel Demons. Saarbrucken: Lap Lambert Academic Publishing, 2014. 93p.
12) Назарова Р.З. К вопросу о людической функции прецедентных феноменов в художественном дискурсе // Известия Саратовского университета. Новая серия. Серия: Филология. Журналистика. 2017. Т. 17, Вып. 1. С. 29-32.
13) Попова Е.Ю. Прецедентные феномены в современном художественном дискурсе: на материале романов В. Пелевина "Generation "П" и "Числа»: автореф. дисс. ... к. филол. н. Саратов, 2012. 22c.
14) Куряев И.Р. Киноцитата в прозе В. Пелевина (на материале Романов «Чапаев и пустота», «Generation “П”», «Священная книга оборотня»)// Палимпсест. Литературоведческий журнал. 2019. № 4. С. 80-89.
15) Маркевич Е.В. Функциональный потенциал прецедентных феноменов // Вестник ИрГТУ. 2014. №9 (92). C. 315- 319.

Список источников
16) Dunn M. Dunn M. The Good Bride Guide. London: Pocket Books, 2009. 377 p.
17) Higgins Clark M., Burke A. The Cinderella Murder. Режим доступа: https://royallib.comread/Clark_Mary/the_cinderella_murder.html#0/(Дата обращения 21. 09.2026)
18) Parsons T. Die Last. London: Century, 2017. 399 p.
19) Moriarty S. Whose Life is it Anyway? Режим доступа: https://oceanofpdf.com/ authors/sinead-moriarty/pdf-epub-whose-life-is-it-anyway-by-sinead-moriarty-download/(Дата обращения 25. 09.2025)
20) Moriarty L. Three Wishes. Режим доступа: https://oceanofpdf.com/ authors/ sinead-moriarty/pdf-epub- /(Дата обращения 25. 09.2025)
21) Harmel, K. Italian for Beginners. London: Little Black Dress, 2009. 340p.
22) Bentley U. Private Accounts. - Sevenoaks: Sceptre, 1988. 315 p.
23) Appleton А. The Bride Hunter. London: Orion, 2008. 304p.
24) McNamarra А. From Nottinghill with Love. Actually. London: Sphere, 2011. 431p.
25) Holden W. Beautiful People. London: Headline Review, 2009. 695p.
26)Wolff I. The Making of Minty Malone. Режим доступа: https://www.litres.ru/ book/isabel-wolff/the-making-of-minty-malone-39817857// (Дата обращения 29. 09.2026)
27) Keyes M. Angels. London: Penguin Books, 2013. 482 p.