Сравнительно-историческое, типологическое и сопоставительное языкознание | Филологический аспект №03 (131) Март 2026

Особенности перевода названий фильмов и сериалов с иностранного языка на русский

Романова Анастасия Александровна
студентка кафедры лингвистического образования и межкультурной коммуникации, Сургутский государственный педагогический университет, РФ, Сургут, aa@romanovvaa.ru
Васильева Марина Александровна
преподаватель кафедры лингвистического образования и межкультурной коммуникации, Сургутский государственный педагогический университет, РФ, Сургут, kovalskaiam@mail.ru, SPIN-код: 4147-7279, AuthorID: 1030006

Аннотация: Настоящая статья представляет собой комплексное исследование перевода названий фильмов (фильмонимов) на русский язык в межкультурном аспекте. Рассматриваются теоретические подходы к определению перевода, особое внимание уделяется концепции Г.В. Колшанского, акцентирующей роль культурных импликаций. Анализируются понятие «фильмоним», его семантические типы и функциональные особенности. Эмпирическую базу составили 240 названий фильмов на английском, французском, испанском и китайском языках (2001–2025 гг.). Выявлены основные способы перевода: дословный перевод (55,83% выборки) и жанровая адаптация (27,92%). Установлена четкая корреляция между языком оригинала и преобладающими методами перевода: для испанских фильмонимов характерен дословный перевод (80%), тогда как китайские названия чаще подвергаются жанровой адаптации (40%). В работе также освещаются типичные трудности, возникающие при переводе культурно-маркированных реалий.
Ключевые слова: перевод названий, названия фильмов, фильмоним, эквивалентность перевода, особенности перевода, однозначные эквиваленты, трансформации, дословный перевод, жанровая адаптация.

Romanova Anastasia Alexandrovna
Student, Department of Linguistic Education and Intercultural Communication, Surgut State Pedagogical University, Russian Federation, Surgut
Vasileva Marina Alexandrovna
Lecturer, Department of Linguistic Education and Intercultural Communication, Surgut State Pedagogical University, Russian Federation, Surgut

Abstract: The article explores the translation of film titles (filmonyms) into Russian from an intercultural perspective. It examines theoretical approaches to translation, focusing on G.V. Kolshansky's concept emphasizing cultural implications. The notion of “filmonym”, its semantic types, and functional features are analyzed. The empirical material includes 240 film titles in English, French, Spanish, and Chinese (2001–2025). The main translation methods identified are literal translation (55.83% of the sample) and genre-based adaptation (27.92%). A clear correlation was established between the source language and the predominant translation methods: Spanish filmonyms tend to be translated literally (80%), whereas Chinese titles are more often subject to genre-based adaptation (40%). The paper also addresses typical challenges arising in the translation of culturally marked references.
Keywords: film title translation, film titles, filmonym, translation equivalence, translation features, unambiguous equivalents, transformations, literal translation, genre‑based adaptation.

Актуальность исследования обусловлена популярностью киноиндустрии как части культуры и активным изучением перевода названий фильмов отечественными лингвистами, такими как Л.С. Бархударов и В.Н. Комиссаров. Вопрос перевода трактуется неоднозначно: ученые по-разному классифицируют способы перевода и расходятся во мнениях относительно критериев его успешности. Современные работы уделяют внимание влиянию политического и исторического контекста, а также случаям чрезмерной локализации названий. Несмотря на обширные исследования, проблема остается неисчерпанной, особенно в области культурной адаптации и маркетинговых стратегий.

Разнообразие подходов к определению перевода можно условно поделить на две группы: Первая группа исследователей (Л.С. Бархударов [1], В.Н. Комиссаров [13], О.С. Ахманова [14]) считает, что перевод, прежде всего, ориентирован на коммуникацию, в то время как вторая группа исследователей (Е.В. Бреус [15], А.Д. Швейцер [2], Г.В. Колшанский [3]) считает, что перевод должен ориентироваться на культуру.

Наибольшую ценность для нашего исследования представляет определение Геннадия Владимировича Колшанского. Он даёт наиболее полное определение, учитывая также импликации исходного и переводящего языка:

Перевод — один из важнейших видов коммуникативной деятельности, ориентирующийся, прежде всего, на полную и адекватную передачу исходного языка, содержащего всю совокупность импликаций языкового, социального и культурного плана [3].

Следует также отметить, что лингвисты, работая с названиями фильмов, вывели для них специальный термин «фильмоним», являющийся ключевым в нашем исследовании:

Фильмоним — «разряд имен собственных, обозначающих названия кинолент» [4].

Исследователи, в том числе, изучают и типы фильмонимов, так, И.А. Сыров [5] выделяет 3 семантических типа фильмонимов:

Собственно информативные фильмонимы носят нейтральный, безоценочный характер — называют героя, время или место событий: «Deadpool & Wolverine» – «Дэдпул и Росомаха», «Coming 2 America» – «Поездка в Америку 2».

Подобные фильмонимы, несмотря на свою лаконичность, являются семантически ёмкими, а заложенный в названии смысл зачастую раскрывается после просмотра фильма.

Информативно-концептуальные фильмонимы тесно связаны с основной идеей фильма: «Leave the World Behind» – «Оставь мир позади», «Love Again» – «Люби снова».

Эти фильмонимы обращены непосредственно к зрителю, что заметно по их синтаксическим особенностям — они зачастую являются побудительными или вопросительными предложениями.

Информативно-образные фильмонимы отличаются тем, что по ним невозможно точно определить основную идею и содержание фильма. Переводчик создает интригу, используя различные стилистические фигуры: «Out of Death» – «За гранью жизни», «The Ministry of Ungentlemanly Warfare» – «Министерство неджентльменских дел».

В таких фильмонимах ярко проявляется коммуникативная функция: интрига способствует установлению контакта с потенциальным зрителем, пробуждая интерес.

Следует отметить, что перевод фильмонимов на русский язык имеет следующие характерные особенности:

Перевод в соответствии со спецификой потенциальной аудитории.

Ведь аудитории разных стран различаются не только своим родным языком, но также и культурными, ценностными предпочтениями и общественными нормами.

Прежде всего, различия в истории, традициях и социальных нормах, значительно влияют на восприятие и могут требовать различного рода адаптации при переводе, в том числе и фильмонимов. Аудитории гораздо легче воспринимать отсылки к событиям и истории своей страны, чем другой, что требует адаптации под конкретную культуру. Так, например, «Die Hard» в русском кинематографе перевели как «Крепкий орешек», отсылая к игре слов, в русском языке означающей трудноразрешимую ситуацию, что соответствует жанру фильма.

Необходимость подвергать изменениям фильмонимы с учетом трендов, вкусов целевой аудитории.

При переводе фильмонимов маркетинговые стратегии играют важную роль в создании привлекательных и запоминающихся заголовков для аудитории. Переводы учитывают замысел исходного фильмонима, стремятся привлечь внимание, создавая уникальный образ фильма с учётом особенностей и вкусов потенциальной аудитории.

Переводчику также необходимо достигать эквивалентности перевода, для которой И.С. Алексеева [16] предлагает выделять следующие соответствия:

Однозначные эквиваленты в случаях, когда вне зависимости от контекста у переводчика есть только одно соответствие. К этим эквивалентам относятся термины, имена собственные, наименования организаций, числительные и другое.

Вариантные соответствия в том случае, когда конкретное значение зависимо от контекста и реализуется в нем. В таком случае, на выбор переводчика оказывает влияние микроконтекст (сочетаемость), тип текста, жанр произведения и ситуативный контекст.

А также трансформации, которые переводчик выстраивает самостоятельно, прибегая к приемам перестановки, замены, добавления и опущения. Такое разграничение является довольно условным, так как трансформации редко встречаются в чистом виде и как правило, представляют собой комплексные преобразования.

Учёт вышеуказанных особенностей закономерно вызывает у переводчиков некоторые затруднения при переводе фильмонимов. Исследователь Л. Лицюнь [6] выделяет несколько причин, обусловливающих эти трудности:

• использование в фильмонимах слов религиозной тематики;

• наличие безэквивалентной для переводящего языка лексики;

• использование слов, отражающих историю страны;

• наличие в языках лексических единиц с разным объемом значений;

• наличие в языках слов с разным коннотативным значением или с неполно совпадающим коннотативным значением.

Автор также предлагает способы преодоления этих трудностей:

• обращение к толкованию слов-реалий другой культуры;

• обращение к заимствованиям или калькам в случае отсутствия подобной реалии в переводящем языке;

• расширение объема фильмонима и его конкретизация в случае различия семантики слов исходного и переводящего языков;

• полная замена фильмонима в случае отсутствия эквивалента в переводящем языке.

Таким образом, переводчик сталкивается с задачей не только передать лингвистическую составляющую фильмонима, но и сохранить соответствие его эмоциональной окраске и культурным особенностям на исходном языке.

Для выявления определенных закономерностей в переводе фильмонимов с иностранных языков на русский, мы разработали таблицу, содержащую фильмоним на языке оригинала, его перевод в российском кинематографе, способ его перевода в российском кинопрокате и его дословный перевод (см. приложение).

При выборе фильмонимов для таблицы использовался метод сплошной выборки на сайте онлайн-кинотеатра «Кинопоиск». Выборка производилась на французском, английском, испанском и китайском языках с учётом следующих временных периодов: 2001-2010 гг., 2011-2020 гг., 2021-2025 гг., на каждый из этих языков и периодов отбиралось по 20 фильмонимов — по 60 на один язык, итого было рассмотрено 240 фильмонимов.

На основе работ В.Н. Комиссарова [13], И. Г. Милевич [7], мы можем выделить 9 способов перевода фильмонимов с исходного языка на переводящий:

1. дословный перевод;

2. калькирование;

3.1. конкретизация;

3.2. генерализация;

3.3. модуляция (смысловое развитие);

4. смысловая адаптация (расширение);

5. опущение;

6. членение предложения;

7. объединение предложений;

8. эвфемизация;

9. жанровая адаптация.

Анализ таблицы позволил нам выявить следующие закономерности:

Французские фильмонимы:

Таблица 1. Способы перевода французских фильмонимов

• переводчики больше предпочитают дословный перевод, который используется в 30 случаях (50%);
• чуть менее популярной, но занимающей существенную долю, является жанровая адаптация, использовавшаяся в 20 случаях (33,33%);
• на остальные же способы перевода приходится 10 фильмонимов из выборки (16,67%).

Использование в половине случаев дословного способа перевода объясняется тем, что как французская, так и русская культура ценят литературность и образность своих языков. Французские названия часто строятся на метафорах, игре слов или поэтичности, что близко русской аудитории, поэтому их дословный перевод зачастую хорошо встраивается в русский язык, сохраняя изначальный смысл и эстетику [8].

Английские фильмонимы:

Таблица 2. Способы перевода английских фильмонимов

• наиболее популярным способом перевода названий фильмов, произведённых в США, является дословный, используемый в 35 случаях (58,33%);
• менее частотной, но занимающей большую долю, является жанровая адаптация, использовавшаяся в 15 случаях (25%);
• на остальные же способы перевода пришлось 10 случаев (16,67%).

Популярность дословного перевода объясняется тем, что американский  менталитет, отражающийся в языке, часто стремится к точности и конкретности, что, соответственно, влияет и на формулировку названий фильмов. В русском же, несколько значений часто объединяются в одном слове, что делает приемлемым дословный способ перевода, который сохраняет широкий смысл, упуская нюансы [9].

Испанские фильмонимы:

Таблица 3. Способы перевода испанских фильмонимов

• наиболее распространённым является дословный перевод, используемый в 48 случаях (80%);
• на остальные же способы перевода пришлось 12 фильмонимов из выборки (20%).

Определяя причины существенного превосходства дословного перевода испанских фильмонимов (80%) в сравнении с другими, можно выделить важность для обеих культур эмоциональной и духовной составляющей [10], а также настороженное отношение к изменениям, что объясняет предпочтение дословного и эмоционально насыщенного перевода во избежание искажений оригинального названия и нежелательных изменений [11].

Китайские фильмонимы:

Таблица 4. Способы перевода китайских фильмонимов

• лидирующей является жанровая адаптация, которая использована в 24 случаях (40%);
• менее частотным, но занимающим большую долю, является дословный перевод, использовавшийся в 21 случае (35%);
• на остальные же способы перевода пришлось 15 случаев (25%).

Преобладание жанровой адаптации китайских фильмонимов (40%) по сравнению с другими объясняется тем, что в отличие от прагматичных китайцев, русские склонны к эмоциональному восприятию [12], и переводчикам в этом случае важно вызвать ассоциации с жанром, чтобы сохранить его эмоциональное воздействие.

Обобщая вышесказанное, мы приходим к выводу о том, что перевод фильмонимов связан сразу с несколькими факторами: культурными особенностями стран рассматриваемых языков и стилистическими особенностями самих языков. Также, влияние на перевод фильмонимов выборки оказали реалии — «слова, обозначающие предметы, понятия и ситуации, не существующие в практическом опыте людей, говорящих на другом языке» [1].

Наиболее частотным оказался дословный способ перевода, используемый в 134 случаях (55,83% всей выборки) и являющийся наиболее популярным при переводе испанских фильмонимов (80%).

Вторым по частотности оказался перевод способом жанровой адаптации, используемый в 67 случаях (27,92% всей выборки) и являющийся наиболее распространённым при переводе китайских фильмонимов (40%).

Следует также отметить, что такие способы как калькирование, членение и объединение предложений не получили распространения в данной выборке.

В исследовании обозначены основные особенности перевода фильмонимов с иностранного языка на русский, и также выявлено, что переводчики совмещают несколько способов перевода. Была установлена зависимость выбора способа перевода от жанра, изначального замысла, наличия нежелательных, очень конкретных/широких слов и других факторов.

В ходе анализа переводов названий фильмов на русский язык выявлена связь перевода фильмонимов с особенностями рассматриваемых языков, культурными особенностями стран производства фильмов, наличием в них географических и культурных реалий. Определено, что наиболее частотными способами перевода явились дословный перевод и жанровая адаптация, оказавшиеся наиболее популярными при переводе испанских и китайских фильмонимов соответственно.

Приложение

1. Бархударов Л. С. Язык и перевод: вопросы общей и частной теории перевода. М.: Ленанд, 2021. 240 с.
2. Швейцер А. Д. Теория перевода: статус, проблемы, аспекты. М.: Ленанд, 2023. 216 с.
3. Колшанский Г. В. Контекстная семантика. М.: URSS, 2018. 147 с.
4. Подымова Ю. Н. Названия фильмов в структурно-семантическом и функционально-прагматическом аспектах: дис. … канд. филол. наук / Адыгейский государственный университет. Майкоп, 2006. 180 с.
5. Сыров И. А. Функционально-семантическая классификация заглавий и их роль в организации текста // Филологические науки. 2002. № 3. С. 116–122.
6. Лицюнь Л. Структура, семантика и прагматика заглавий художественных произведений: дис. … канд. филол. наук / Московский педагогический государственный университет. М., 2004. 240 с.
7. Милевич И. Г. Стратегии перевода названий фильмов // Русский язык за рубежом. 2007. № 5. С. 65–71.
8. Березович Е. Л., Кабакова Г. И. Россия и Франция: диалог языковых стереотипов. М.: РАН, 2019. 60 с.
9. Левчук Л. К. Национальные менталиты русских и американцев (на материале терминов конституций РФ и США) // Вестник Брянского государственного университета. 2017. № 2 (32). С. 226–231.
10. Сергеева А. В. Русские: стереотипы поведения, традиции, ментальность. М.: ФЛИНТА, 2006. 321 с.
11. Кожановский А. Н. Быть испанцем…: традиция, самосознание, историческая память. М.: АСТ: Восток-Запад, 2006. 318 с.
12. Тертицкий К. М. Традиционная система ценностей у современных китайцев (конец 1970-х – 1980-е гг.): автореф. дис. … канд. ист. наук / Ин-т этнологии и антропологии. М., 1992. 24 с.

Список источников
13. Комиссаров В. Н. Теория перевода (лингвистические аспекты). М.: Альянс, 2023. 253 с.
14. Ахманова О. С. Словарь лингвистических терминов. М.: Ленанд, 2021. 576 с.
15. Бреус Е. В. Основы теории и практики перевода с русского языка на английский: учебное пособие. Дата обновления: 15.05.2008. URL: https://samlib.ru/w/wagapow_a_s/breusdoc.shtml (дата обращения: 06.03.2026).
16. Алексеева И. С. Введение в переводоведение: учебное пособие для студентов филологических и лингвистических факультетов высших учебных заведений. СПб.: Филологический факультет СПбГУ, 2012. 368 с.