Теория языка | Филологический аспект №07 (87) Июль 2022

Особенности перевода англоязычных фильмов на примере перевода криминальной комедии Гая Ричи «Джентельмены»

Старостенко Анна Сергеевна
Студент, Ростовский государственный экономический университет (РИНХ), РФ, г. Ростов-на-Дону, anstar2707@yandex.ru
Шургучинов Церен Саналович
Студент, Ростовский государственный экономический университет (РИНХ), РФ, г. Ростов-на-Дону, tseren20r@gmail.com
Лущека Анастасия Денисовна
Студент, Ростовский государственный экономический университет (РИНХ), РФ, г. Ростов-на-Дону, lushekanastya25@gmail.com

Аннотация: Адекватный перевод англоязычных фильмов является одной из самых важных задач российских кинодистрибьютеров, так как дубляж должен максимально точно передавать сюжет оригинала, не меняя зрительского восприятия персонажей и картины в целом. Правильный перевод позволяет передать характер и особенности персонажей, окружающую их среду, а также ввести зрителя в культуру и внутренний мир фильма. Цель статьи заключается в рассмотрении особенностей перевода англоязычных фильмов на примере перевода криминальной комедии Гая Ричи «Джентельмены». В статье затрагивается тема значимости теоретического осмысления англоязычного художественного кинодискурса и практики его перевода, а также потребности в изучении нетипичных семантико-синтаксических трансформаций и неординарных переводческих решений. Приведенные в статье примеры могут быть использованы на занятиях по практике перевода, а результаты статьи вносят вклад в теорию перевода.
Ключевые слова: Перевод, киноперевод, способы перевода, переводческие трансформации, разговорная лексика, устойчивые выражения.

Starostenko Anna S.
undergraduate, Rostov State University of Economics, Russia, Rostov-on-Don
Shurguchinov Tseren S.
undergraduate, Rostov State University of Economics, Russia, Rostov-on-Don
Lusheka Anastasia D.
undergraduate, Rostov State University of Economics, Russia, Rostov-on-Don

Abstract: Adequate translation of English-language films is one of the most important issues of Russian film distributors, because dubbing should convey the plot of the original version as accurately as possible, without changing the viewer's perception of the characters and the overall picture. The correct translation allows you to show characters’ personality and features, their across contexts, and to introduce the viewer into the culture and inner world of a film. The purpose of the article is to consider the features of the translation of English-language films on the example of the translation of Guy Ritchie's crime comedy "Gentlemen". The article discusses the importance of theoretical understanding of the English-language artistic film discourse and the translation practice, as well as the need to study atypical semantic and syntactic transformations and extraordinary translation solutions. The examples given in the article can be used in translation practice classes, and the results of the article contribute to the theory of translation.
Keywords: Translation, film translation, translation methods, translation transformations, colloquial vocabulary, fixed expressions.

В 2021 году, после волны пандемии, во время которой основное количество кинотеатров были закрыты, а фильмы выходили только на стриминговых сервисах (зачастую в оригинале), встал вопрос о переводе огромного количества фильмов, которые должны были выйти в прокат во вновь открывшихся кинотеатрах. Именно поэтому адекватный перевод продуктов киноиндустрии особенно актуален и важен в последнее время. Их дубляж должен не только сохранять зрительское восприятие персонажей, но и точно передавать сюжет оригинала. Именно правильный перевод позволяет осуществить данные задачи, вводя зрителя во внутренний мир фильма. Данная статья посвящена исследованию особенностей перевода англоязычных фильмов, а также проблемам, связанным со способами перевода компонентов, не имеющих эквивалентов в языке перевода. 

Ю.Л. Оболенская считает, что перевод художественных фильмов относится к особому виду художественного перевода, целью которого является «осуществление полноценной межъязыковой эстетической коммуникации путем интерпретации текста, реализованной в новом тексте на другом языке» [1, с. 126]. Из этого следует, что киноперевод обладает рядом особенностей.

М.С. Снеткова выделяет следующие особенности: текст ограничен временными рамками звучания, что исключает введение комментариев; кинодиалог рассчитан на мгновенное восприятие и реакцию зрителей, следовательно, должен быть максимально информативным и понятным; кинодиалог сопровождается видеорядом, который обусловливает выбор возможных вариантов перевода [2, с. 51].

Также стоит отметить, что текст перевода не должен противоречить стилистике оригинала. Далее мы рассмотрим, как с этими задачами справляются переводчики англоязычных художественных фильмов.

В качестве материала исследования взят официальный перевод российского кинодистрибьютора «Вольга» криминальной комедии известного британского режиссёра и сценариста Гая Ричи «Джентельмены» («The Gentlemen»), выполненный в 2020 году. Данный фильм богат диалогами, что позволяет рассмотреть разные способы перевода именно разговорной речи, которая составляет большую часть всех художественных фильмов.

Перейдем к рассмотрению примеров:

В оригинале главный герой, Микки Пирсон, говорит об относительной чистоте своей репутации, используя фразу:

You could say that there's blood on these pretty white hands [3].

Можно сказать, что на этих довольно чистых руках есть кровь.

Однако дубляж добавляет персонажу немного самолюбования:

Можно сказать, на этих красивых руках кровь.

Происходит это из-за того, что слово pretty перевели в отрыве от остальных слов в предложении. Pretty действительно можно перевести как красивый, но не в том случае, когда с ним рядом находится другое прилагательное. В нашем примере этим прилагательным является white.

Приведем еще один пример того, как неточный перевод может изменить восприятие персонажа. Так Микки говорит о детях в оригинале:

Long walks in the countryside, pruning roses with my better half, raising some cubs [3].

Долгие пешие прогулки, выращивание роз с моей лучшей половиной, воспитание львят (ранее он называл себя царем зверей, а согласно английскому словарю Cambridge Dictionary слово cub имеет следующее значение - «детеныш плотоядного животного»).

Но в переводе мы слышим уже иную фразу в отношении детей:

Выезды на природу, уход за розочками со второй половиной, спиногрызы.

В сцене диалога других персонажей, Флэтчера и Рэймонда, первый описывает Сухого Глаза, прибегнув к перечислению определенных слов, разорванных по смыслу. Но за счет рифмы они звучат уместно:

What is he? Chinese? Japanese? Pekingese?

Get on your f*cking knees.

Dirty dragon filth [3].

Русскоязычному же зрителю, смотрящему фильм в дубляже, из-за отсутствия рифмы в последних двух строчках не понятен выбор последней фразы:

Кто он там такой? Китаец? Японец?

Азия, Евразия, что за безобразие?

Грязный драконий помет.

Однако переводчики нашли интересное решение для следующих строк, которые звучат через несколько секунд:

Yellow is the color. Gambling is the game [3].

Наш дракон одет всегда в желтые свои цвета.

Прибегнув к коммуникативному переводу, локализаторы адаптировали кричалку фанатов «Челси» - Blue is the color. Football is the game. Они также сумели передать ее цветовую сущность, которая отсылает нас к кричалке фанатов футбольного клуба «Спартак» - Чемпион одет всегда в красно-белые цвета.

Далее рассмотрим примеры того, как перевод может поменять восприятие персонажа, так как меняется путь передачи исходной информации. Он приводит к иному воздействию на получателя, изменяет смысл предложения и даже выходит за рамки описательного перевода:

• Рэй, а давай зажарим стейк?

Из-за дальнейшего перевода зритель может подумать, что вагю - это плохое мясо.

• Да, давай, как раз вагю в холодильнике завалялось.
• Никогда не пробовал вагю.
• Перевод продукта, но больше ничего нет.

На самом же деле Рэй делает укол в сторону Флэтчера, а не в сторону вагю:

• Ray. Is there any chance of a steak?
• Yeah, all right. Got a bit of Wagyu in the freezer as it happens.
• I've never had Wagyu.
• Yeah, well, it'll be wasted on you, but it's all I've got [3].

Приведем другие примеры, где перевод приводит к изменению восприятия персонажей:

But Dry Eye, oh, he's next generation, and them Chinamen, they upgrade quicker than i-f*cking-Phones [3].

О, но сухой глаз - это новое поколение, эти сраные китайцы обновляются чаще, чем айфоны.

В данном примере мы видим, что оскорбление, адресованное в оригинале марке телефона IPhone, теперь относится к китайцам. Переведенная фраза приобретает расистский характер, но Гай Ричи не вкладывал такой смысл в слова персонажа, и это значительно влияет на его образ.

В примере ниже мы также можем увидеть, как переводчик изменяет семантику единиц перевода исходного языка:

• Как ваше имя, юноша?
• Аслан.
• И откуда вы, Аслан? Вы не похожи на местного.

Но в оригинале главный герой обращается вовсе не к внешнему виду молодого человека, а к его произношению:

• What is your name, young man?
• Aslan.
• And where are you from, Aslan? You don't sound like one of the natives [3]. (Вы не звучите как местный).

Известно, что игру слов особенно сложно адаптировать с исходного языка на язык перевода, так как при использовании каламбура создаются комичные ситуации, понятные далеко не всем. Грошев в своей статье «Проблема перевода каламбура в кино» предлагает четыре основных универсальных приема перевода каламбуров: 1) опущение (полное элиминирование языковой игры); 2) компенсация (замена непреданного элемента подлинника аналогичным или иным элементом, восполняющим потерю информации и способным оказать аналогичное (сходное) воздействие на читателя); 3) калькирование (построение лексических единиц по образцу соответствующих слов иностранного языка путем точного перевода их значимых частей или заимствование отдельных значений слов); 4) переводческий комментарий [4, с.144].

Ниже мы рассмотрим, как справляется с задачей передачи каламбура переводчик:

• I understand you're getting out.
• Getting out. Getting out of what? Bed? My head? The closet? Don't flirt with me, Dry Eye. I'm a busy man [3].
• Вы решили уйти на покой?
• Покой? Какой покой? Вечный? Покой нам только снится. Можно без экивоков, у меня полно дел.

При дословном переводе идиомы get out of the closet («выйти из шкафа») потерялся бы смысл шутки, так как данная фраза означает признание в своей нетрадиционной сексуальной ориентации, поэтому переводчик прибегает к ее опущению, добавляя вместо нее аллюзию на стихотворение А. Блока «На поле Куликовом». Фразеологические каламбуры обладают фразеологическими особенностями, а игра слов на основе фразеологических единиц часто не исключает участия и лексических единиц. При переводе таких компонентов, не имеющих соответствий во фразеологической системе другого языка, наиболее часто используются калькирование, дескриптивный перевод, лексический перевод. [5, с.42]

Приведем другие примеры перевода каламбуров:

Dry Eye, like a Chinese James Bond. “Ricense" to kill [3].

Этакий китайский джеймс Бонд - Лисеньзия на убийства (с китайским акцентом).

В данном при переводе теряется часть шутки, так как переводчик не находит эквивалента слову ricense, теряя коммуникативную составляющую перевода, которая определяется воздействием на зрителя, а не передачей языкового состава исходного текста. В предложении упоминается подзаголовок одной из частей серии фильмов про Джеймса Бонда - «Лицензия на убийство». Однако в оригинальной фразе обыгрываются две штуки - и про акцент, и про рис. Рассматривая понятие киноперевода, стоит отметить, что его целью является межъязыковое преобразование или трансформация кинотекста с полноценным сохранением особенностей киноязыка оригинала. Приведем пример удачного перевода такого сложного явления, как каламбур: 

В американском молодежном сериале «Теория большого взрыва» присутствует каламбур, построенный на неологизмах:

• You don’t get it, Leonard. I’m going to miss so much the unified field theory, cold fusion, the dogapus.
• What’s a dogapus?
• The hybrid dog and octopus. Man’s underwater best friend. Комический эффект в данном диалоге достигается за счет неологизма, который образуется путем слияния слов dog («собака») и octopus («осьминог»). Данный каламбур позволяет воспользоваться приемом калькирования, что было успешно сделано переводчиком Д. Колесниковым:
• Ты не понимаешь, Леонард. Я столько всего пропущу: единую теорию поля, холодный ядерный синтез, песенога.
• Песенога?
• Это гибрид собаки и осьминога. Лучший подводный друг человека.

В данном переводе мы можем увидеть, что переводчику удалось сохранить искомый комический эффект, производимый каламбуром в оригинале.

В следующем примере мы рассмотрим употребление стилистически нейтральных выражений при переводе разговорной лексики:

Two thousand hits! [3]

Две тысячи просмотров!

Для передачи стилистически окрашенного слова hits переводчик выбирает вполне адекватное нейтральное соответствие «просмотры», однако стоит отметить, что перевод подобран неверно: в сцене просмотра видео на ноутбуке отчетливо видно, что ролик посмотрели более двух миллионов пользователей. А слово hits означает вовсе не просмотры, а лайки. Это значительно влияет на восприятие сюжета, так как именно широкая гласность видео являлась движущей силой повествования.

Особые трудности перевода могут вызвать реалии, когда за одной и той же лексической единицей могут скрываться разные понятия. Для их нахождения и дальнейшего осмысления переводчику необходимо обладать фоновыми знаниями, т.е. знаниями общих условий, обстановки, среды, окружения той культуры, в которой происходит повествование. В следующем примере мы рассмотрим, как с задачей перевода реалии справляется переводчик:

Mr.Wolf, what time is it? [3]

Сколько времени, мистер Вулф?

В англоязычном мире есть популярная семейная спортивная игра под названием «Сколько времени, мистер Волк?», и фраза из фильма является отсылкой к данной игре, известной носителю лишь англо-американской культуры. Именно поэтому переводчик прибегает к одному из самых основных способов перевода реалий – транскрипции, при которой происходит передача буквами переводящего языка звучания слова исходного языка.

Таким образом, можно сделать вывод, что для передачи сюжета художественного фильма, а также особенностей его героев, переводчик использует приемы, которые несколько меняют восприятие всего произведения русскоязычным зрителем. Это значительно влияет на возможность сформировать мнение об оригинальном фильме и персонажах, а также угадать задумку режиссера. Следует помнить, что одни из самых важных функций кинематографа – информационная и коммуникативная – должны быть в полной мере переданы в дубляже, посредством адекватного перевода текста оригинала.

1. Оболенская Ю.Л. Художественный перевод и межкультурная коммуникация. - 1-е изд. - М.: Высшая школа, 2006. - 335 с.;
2. Снеткова М.С. Лингвостилистические аспекты перевода испанских кинотекстов (на материале русских переводов художественных фильмов Л. Бунюэля «Виридиана» и П. Альмадовара «Женщины на грани нервного срыва»): дис. канд. филол. наук наук: 10.02.05. - М., 2009. - 232 с.;
3. The Gentlemen (2019) Script // TranscriptDB URL: https://transcripts.thedealr.net/script.php/the-gentlemen-2019-Z6qk (дата обращения: 03.10.21-24.10.21);
4. Грошев Н.В. Проблема перевода каламбура в кино // Вестник ВолГУ. Журналистика, лингвистика, правоведение и филология. - 2017. - № 9. – C. 143-148 с.;
5. Гололобова Н.И. Фразеологические и нефразеологические способы перевода фразеологических единиц в художественных произведениях. // Филология: научные исследования.. - 2020. - №7. - С. 42-48.