Литература народов стран зарубежья | Филологический аспект №01 (129) Январь 2026

Описание внешнего мира как средство психологической характеристики персонажей художественного произведения (на материале рассказов Фланнери О'Коннор)

Свистунов Александр Сергеевич
ст. преподаватель кафедры «Теория и практика перевода и зарубежная филология», Севастопольский государственный университет, РФ, г. Севастополь, wanted_007_@mail.ru

Аннотация: Исследование представляет собой краткий лингвостилистический анализ отдельных художественных аспектов рассказов американской писательницы Фланнери О’Коннор. В частности, рассматриваются понятие «внешнего мира» в художественном тексте, способы его описания и то, какую роль предметный мир литературного произведения играет в создании психологической характеристики персонажей и раскрытия проблематики произведений, по праву считающихся каноническими для жанра «южной готики».
Ключевые слова: предметный мир, композиция, психологический портрет, эмоциональная обрисовка, южная готика.

Svistunov Alexander Sergeyevich
senior lecturer, Department of Theory and Practice of Translation & English Philology, Sevastopol State University, Russia, Sevastopol

Abstract: This paper aims to provide a brief linguo-stylistic analysis of certain artistic elements in Flannery O`Connor`s short stories. Special attention is paid to the concept of “exteriority” in fiction, how it usually unfolds in literary writing and how particularly instrumental it is in the process of psychological portrayal of characters and representation of issues in O`Connor`s genre-defining classics of Southern Gothic literature.
Keywords: exteriority, literary composition, psychological portrayal, emotional depiction, Southern Gothic

Одним из важнейших способов психологической характеристики персонажа в литературе является описание. Художественное описание – это образное описание. Оно влияет на воображение человека, мир его чувств, образных ассоциаций. Язык текстов-описаний богат прилагательными, образными сравнениями, эпитетами. Темой для описания могут служить: человек, его внутренние переживания и мысли, мир вещей, животные, портрет, интерьер, пейзаж, воспроизведение событий, и т.д.

В художественной литературе выделяют такие виды описаний, как:

• пейзаж (описание природы);
• портрет (описание внешности или характера человека);
• состояние (среды или человека);
• место (описание помещения, интерьера, пространства).

Существует множество определений понятия «описание» и его классификаций. Например, литературовед Е.Ж. Себина предлагает следующее определение: «Под описанием в литературоведении обычно понимается воспроизведение предметов в их статике, в отличие от повествования (в узком значении слова), т. е. сообщения об однократных действиях и событиях, выстраивающихся в сюжет произведения. Классическими видами описания считаются пейзаж, интерьер, портрет, в сферу описания также входят характеристики героев, их душевных состояний, рассказ о многократных, регулярно повторяющихся их действиях, привычках» [2, с. 124].

С точки зрения Г.Н. Поспелова, описания, наряду с повествованием, играют немалую роль в произведении. Литературовед предлагает дефиницию понятия «описание» схожую с определением Себиной: «Это изображение предметного мира в его статике (большая часть пейзажей, характеристики бытовой обстановки, черт наружности персонажей, их душевных состояний). Описаниями также являются словесные изображения периодически повторяющихся событий и фактов» [3, с. 220].

А.Б. Есин также классифицирует элементы описания, определяя их как «художественные детали». К художественным деталям он относит мельчайшую художественную подробность изображения или выражения: пейзажные и портретные элементы, отдельную вещь, поступок, психологическое движение и т.п. Литературовед делит художественные детали следующим образом:

• внешние детали (рисуют внешнее, предметное бытие людей, их наружность и среду обитания);
• психологические (рисуют внутренний мир человека и отдельные душевные движения: чувства, мысли, эмоции, переживания, желания).

Внешние детали, в свою очередь, подразделяются на портретные, пейзажные, вещные [4, с. 75].

Между внешними и психологическими деталями нет явной границы. Внешняя деталь может стать психологической, если передает и выражает те или иные душевные движения (в подобном случае речь идет о психологическом портрете) или включается в ход размышлений и переживаний героя.

В связи с тем, что данная работа посвящена способам создания психологического портрета персонажа в художественном произведении, необходимо особое внимание уделить ценности психологизма, которой обладают элементы описания. В первую очередь, необходимо сказать о самом «психологическом портрете» и его определении.

С точки зрения Есина, «…психологический портрет появляется в литературе тогда, когда он начинает выражать то или иное психологическое состояние, которое персонаж испытывает в данный момент, или же смену таких состояний» [4, с. 79]. Исследователь считает, что малейшее описание внешних или внутренних черт героя произведения (подрагивающая губа, осунувшееся лицо и т.д.) является психологической портретной чертой. Также автор очень часто комментирует то или иное мимическое движение персонажа, имеющее, по его мнению, психологический смысл.

Описание пейзажа также может нести психологический характер, по воздействию ничем не уступающий портрету. Пейзаж создает своеобразный «психологический фон» для существования персонажа в произведении и переживания различного рода состояний. Описание внешнего мира дополняет, «обрамляет» состояние психологическое, что создает общую картину действия.

Все эти «художественные детали» играют немаловажную роль в канонических «южноготических» произведениях классика англоязычной литературы Фланнери О’Коннор. Как и авторская речь или речь персонажей, бытовые зарисовки, пейзаж и интерьер выступают в рассказах как способы передачи психологического состояния героев.

Ярким примером, где описание играет немаловажную роль в отражении психологического состояния персонажа, является рассказ «A Stroke of Good Fortune». В данном рассказе мастерское описание лестницы создает атмосферу угнетения, непреодолимости и вызывает еще большие приступы тошноты и страха у беременной героини рассказа Руби: «The steps were thin black rent in the middle of the house, covered with a mole-colored carpet that looked as if it grew from the floor. They stuck straight up like steeple steps, it seemed to her. They reared up. The minute she stood at the bottom of them, they reared up and got steeper for her benefit. As she gazed up them, her mouth widened and turned down in a look of complete disgust» [5, с. 185].

В рассказе «A View of the Woods» описание вида из окна ежедневно укрепляет намерение главного героя, старика Форчена, продать свой участок земли. Мужчина вынашивал данное решение изо дня в день, изводился, приводил самому себе доводы в пользу продажи земли, описание помогает читателю понять напряженное состояние старика, его растущую уверенность в правильности сделки: «…Every time he saw the same thing: woods – not a mountain, not a waterfall, not any kind of planted bush or flower, just woods. The sunlight was woven through them at that particular time of the afternoon so that every thin pine trunk stood out in all its nakedness. A pine trunk is a pine trunk, he said to himself, and anybody that wants to see one don’t have to go far in this neighborhood. Every time he got up and looked out, he was reconvinced of his wisdom in selling the lot» [5, с. 538].

Важную роль в понимании критического психологического состояния, ужаса, страха и полнейшей растерянности старика Форчена в конце рассказа сыграло описание его состояния, смешанное с описанием природы, в окружении которой Форчен словно загнан в ловушку и выбраться не в состоянии: «Then he fell on his back and looked up helplessly along the bare trunks into the tops of the pines and his heart expanded once more with a convulsive motion. It expanded so fast that the old man felt as if he were being pulled after it through the woods, felt as if he were running as fast as he could with the ugly pines toward the lake. He perceived that there would be a little opening there, a little place where he could escape and leave the woods behind him. He could see it in the distance already, a little opening where the white sky was reflected in the water. It grew as he ran toward it until suddenly the whole lake opened up before him, riding majestically in little corrugated folds toward his feet…On both sides of him he saw that the gaunt trees had thickened into mysterious dark files that were marching across the water and away into the distance. He looked around desperately for someone to help him but the place was deserted…» [5, с. 546].

Описание неба в рассказе «Judgement Day» лаконично и полно передает тягостное состояние души старика Тэннера: «Tanner had continued to look across the field as if his spirit had been sucked out of him into the woods and nothing was left on the chair but a shell» [5, с. 685].

В рассказе «The Partridge Festival» описание цветов и красот города передает восторженное настроение героя Кэлхуна, говорит о его умении видеть красоту: «Once on the sidewalk, he was affected by the profusion of azaleas. They seemed to wash in tides of color across the lawns until they surged against the white house-fronts, crests of pink and crimson, crests of white and a mysterious shade that was not yet lavender, wild crests of yellow-red. The profusion of color almost stopped his breath with insidious pleasure. Moss hung from the old trees. The houses were the most picturesque types of run-down ante-bellum» [5, с. 777].

Описание многоэтажного дома в Нью-Йорке, куда переселился старик Дадли в рассказе «The Geranium» помогает читателю почувствовать страх старого человека, переехавшего в огромный город, а также передает разочарование от якобы цивилизованного, блеклого и однотипного мира: «New York was swishing and jamming one minute and dirty and dead the next. His daughter didn’t even live in a house. She lived in a building – the middle in a row of buildings all alike, all blackened-red and gray with raspmouthed people hanging out their windows looking at other windows and other people just like them looking back. Inside you could go up and you could go down and there were just halls that reminded you of tape measures strung out with a door every inch...The streets were the same way…» [5, с. 704].

В рассказе «The River» писательница посредством описаний квартиры и улицы передает угнетенное, и с каждым днем ухудшающееся все больше и больше, состояние никому ненужного мальчика Гарри, родители которого – алкоголики: «He ate two crackers spread with anchovy paste, that he found on the coffee table, and drank some ginger ale left in a bottle and looked around for his book but it was not there» [5, с. 168]. Далее идет описание холодильника, показывающее наплевательское отношение родителей к несчастному ребенку, который ужасно чувствует себя в собственной квартире и перебивается едой, которую находит на столе, оставленной там после очередных гуляний родителей, так как в холодильнике нет ничего свежего и приготовленного: «He studied what was left in the refrigerator for a while – some shriveled vegetables that she had forgot were there and a lot of brown oranges that she bought and didn’t squeeze; there were three or four kinds of cheese and something fishy in a paper bag; the rest was a pork bone» [5, с. 168-169]. Описание улицы также работает на создание тяжелого психологического состояния ребенка, его угнетенности: «Outside the gray morning was blocked off on either side by the unlit empty buildings» [6, с. 155].

Важную роль с точки создания понимания психологического портрета персонажа играют описания в рассказе «Greenleaf». Описание доильни вражеской для миссис Май семьи Гринлифов, в которую она от любопытства заглянула, передают шоковое состояние героини, осознание собственной никчемности и отказ признать, что Гринлифы действительно преуспели в ведении хозяйства: «She opened the milking room door and stuck her head in and for the first second she felt as if she were going to lose her breath. The spotless white concrete room was filled with sunlight that came from a row of windows head-high along both walls. The metal stanchions gleamed ferociously and she had to squint to be able to look at all. She drew her head out the room quickly and closed the door and leaned against it, frowning. The light outside was not so bright but she was conscious that the sun was directly on top of her head, like a silver bullet ready to drop into her brain» [5, с. 515].

Также, в данном рассказе важно описание весеннего пейзажа, увиденного миссис Май за несколько минут до ее трагической и шокирующей смерти. О’Коннор намеренно создает контраст между ужасающим исходом и душевным состоянием миссис Май и природы за некоторое время до трагедии, словно чтобы позволить женщине хотя бы за миг до смерти почувствовать себя счастливой, истинной победительницей. Женщину переполняет чувство радости, восхищения, ею обуревает состояние приподнятости духа, характерного для весны: «The morning was dry and clear. She drove through the woods for a quarter of a mile and then out into the open where there were fields on either side of the narrow road. The exhilaration of carrying her point had sharpened her senses. Birds were screaming everywhere, the grass was almost too bright to look at, the sky was an even piercing blue» [5, с. 520].

Описание детской комнаты мальчика Нельсона в рассказе «The Artificial Nigger» помогает передать детское нетерпение и волнение перед предстоящей первой поездкой в большой город, выраженное с помощью описания купленного специально для поездки костюма, лежащего прямо у кровати ребенка. Однако О’Коннор одновременно словно предостерегает мальчика о возможных опасностях в городе, которыми Нельсона так много устрашал его дедушка. Автор делает акцент на безопасности родного дома посредством описания ночного горшка, в темноте напоминающего ангела и охраняющего сон ребенка: «His new suit and hat were in the boxes that they had been sent in and these were on the floor at the foot of the pallet where he could get his hands on them as soon as he woke up. The slop jar, out of the shadow and made snow-white in the moonlight, appeared to stand guard over him like a small personal angel» [6, с. 211].

Рассказ «The Enduring Chill» начинается с описания родного города, увиденного Эсбери после долгого отсутствия. Данное описание передает недолго длившееся восторженное состояние мужчины, его надежду на перемены, которая рухнула практически в тот же миг: «The sky was a chill gray and a startling white-gold sun, like some strange potentate from the east, was rising beyond the black woods that surrounded Timberboro. It cast a strange light over the single block of one-story brick and wooden shacks. Asbury felt that he was about to witness a majestic transformation, that the flat of roofs might at any moment turn into the mounting turrets of some exotic temple for a god he didn’t know. The illusion lasted only a moment…» [5, с. 547].

На основе проанализированных иллюстративных примеров можно смело говорить о том, что описание внешнего мира, будь то статичные предметы, природа, интерьер или местность, являются неотъемлемой составляющей психологической характеристики литературного героя в произведениях Фланнери О’Коннор наряду с другими художественными приемами как на грамматическом, лексико-стилистическом и фонетическом уровне. Автор рассматривает предметный мир как своего рода «зеркало», отражающее те сложные психологические проблемы и конфликты, с которыми сталкиваются ее литературные персонажи, благодаря чему последние совсем не похожи на статичных фигур и воспринимаются нами как настоящие, живые [1, с. 155].

1. Свистунова, Ю. С. Способы создания психологической характеристики жителя Юга на примере малой прозы Фланнери О’Коннор / Ю. С. Свистунова // Первые шаги в науке : сборник научных статей работ студентов кафедры «Теория и практика перевода» ФГАОУ ВО «Севастопольский государственный университет» / [под ред. Н. С. Руденко] – Вып. 1. – Севастополь : ФГАОУ ВО «СевГУ», 2017. – С. 151-157

Список источников
2. Введение в литературоведение: Учебное пособие / [Л. В. Чернец, В. Е. Хализев, А. Я. Эсалнек и др.]; под. ред. Л. В. Чернец. – М. : Высш. шк., 2004. – 680 с.
3. Введение в литературоведение: Учебник для филологических специальностей университетов / [Г. Н. Поспелов, П. А Николаев, И. Ф. Волков и др.]; под. ред. Г. Н. Поспелова. – М. : Высш. шк., 1988. – 528 с.
4. Есин, А. Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения : Учебное пособие / А. Б. Есин. – [4-е изд., исп.]. – М. : Флинта, Наука, 2002. – 248 с.
5. O'Connor, F. Collected Works: Wise Blood / A Good Man Is Hard to Find / The Violent Bear It Away / Everything that Rises Must Converge / Essays & Letters / F. O'Connor. – New York : Library of America, 1988. – 1281p.
6. О’Коннор, Ф. Рассказы: Книга для чтения на англ. яз. / Ф. О’Коннор. – М. : Международ. отношения, 1980. – 216 с.