Русская литература | Филологический аспект №09 (125) Сентябрь 2025

Использование языковых средств выразительности в изображении главного героя романа М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»

Мяо Шуай
магистрант факультета русского языка, Цзилиньский университет,Чанчунь, Китай; магистрант кафедры востоковедения, Алтайский государственный университет, Барнаул, Россия, 2737557087@qq.com

Аннотация: В статье рассматривается значение художественных средств выразительности – эпитетов, сравнений, метафор– в создании сложного психологического портрета главного героя. В качестве материала для анализа взят эпизод из романа, в котором наиболее ярко проявляются указанные тропы. В статье применяются методы системного анализа и элементы лингвостилистического анализа. В результате исследования определены особенности реализации тропов: показано, что именно их сочетание придает образу Печорина многогранность, соответствуя «званию» первого психологического романа. В выводе обосновывается положение, что использование тропов позволяет читателю глубже понять характер героя.
Ключевые слова: тропы, Печорин, мотивы, эпитет, метафора, сравнение, Герой нашего времени, анализ, литературоведение.

Miao Shuai
master student of the Department of Russian Language, Jilin University, Changchun, China; master student of the Department of Oriental Studies, Altai State University, Barnaul, Russia

Abstract: The article examines the role of artistic expressive means—epithets, metaphors, and similes—in creating the complex psychological portrait of the main character. For analysis, the author selected a fragment of the novel in which these tropes are most vividly manifested. The article employs methods of systematic analysis and elements of linguistic-stylistic analysis. The study identifies the specific features of tropes’ realization, demonstrating that it is their combination that lends Pechorin’s image its multifaceted character, corresponding to the novel’s reputation as the first psychological novel in Russian literature. The conclusion substantiates the idea that the use of tropes enables readers to gain a deeper understanding of the protagonist’s character.
Keywords: tropes, Pechorin, motifs, epithet, metaphor, comparison, A Hero of Our Time, analysis, literary studies.

Роман М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» – первый в русской литературе психологический роман. Автор создал образ сложного и противоречивого человека с помощью целостной системы языковых средств. Троп– это оборот речи, в котором слово или выражение употреблено в переносном значении в целях достижения большей художественной выразительности [5]. Для раскрытия своего персонажа автор использует наиболее распространенные виды тропов: эпитеты, сравнения и метафоры.

Внешность Печорина обладает контрастностью неспроста: так автор демонстрирует противоречивость его поступков и его характера, а также его чувство неопределенности. Печорин не может найти себе места, что проявляется даже в его внешности. Автор использует ряд эпитетов для передачи этого контраста.

Эпитет - художественно-образное определение, подчеркивающее наиболее существенный в данном контексте признак предмета или явления; он применяется для того, чтобы вызвать у читателя зримый образ человека, вещи, природы [1, с.3]. Большое количество прилагательных в описании Печорина делает черты Печориначетким и понятным, в то же время придавая им образную и эмоциональную окраску.

«Тонкий стан и широкие плечи» и одновременно «тело изобразило какую-то нервическую усталость»; «светлый цвет волос» и «усы и брови его были черные»[6, с. 66]; дерзость взгляда удивительным образом опровергается его равнодушием, поскольку дерзость подразумевает внимание к человеку, на которого она направлена; звание офицера, которое предполагает военную выправку, строгость, официозность, сочетается с «бархатным сюртучком, застегнутым только на две нижние пуговицы» (бархат – светская ткань) и «небрежной и ленивой походкой»[6, с. 66]. Внешняя мужественность, достигавшаяся за счет крепкого телосложения, противопоставле на феминным чертам: «женская нежность кожи», а также с помощью сравнения с бальзаковскими тридцатилетними кокетками, которые сидят на креслах, утомившись после бала. Мужественность также противопоставляетсямаленьким рукам и тонким пальцам.

Помимо эпитетов, не менее значимым тропом в портрете Печорина являются сравнения. Сравнение – троп, основанный на уподоблении одного предмета другому на основании общего у них признака [5]. С помощью сравнений Лермонтов ассоциирует Печорина с другими вещами, чтобы дать читателю более конкретный, отчетливый образ персонажа.

«Он сидел как бальзаковская тридцатилетняя кокетка после утомительного бала» [6, с. 67]. Передавая манеру Печорина сидеть, Лермонтов связывает его с образами, далёкими от традиционно мужественных. Это не только рисует физическую усталость, но и намекает на театральность, искусственность его позы.

«Признак породы в человеке, так, как черная грива и черный хвост у белой лошади» [6, с. 67]. Лермонтов сравнивает светловолосого, чернобородого Печорина с белой лошадью, выявляя благородное происхождение героя. Этот зооморфный образ символизирует благородство, но вместе с тем скрытую, возможно, хищную натуру.

«То был блеск, подобный блеску гладкой стали, ослепительный, но холодный» [6, с. 67]. Описание глаз Печорина строится на сравнении и антитезе. Ассоциируя взгляд со сталью, автор наделяет Печорина чертами бесстрастности, жесткости, скрытой угрозы. Ослепительный свет обычно ассоциируется с теплом, но здесь он антитетичен — не согревает, а, наоборот, подчеркивает ледяную отстраненность героя.

Наиболее ярким средством в передаче внутреннего мира Печорина выступают метафоры. Метафора - перенос признака одного предмета на другой на основании сходства между ними. Среди других тропов метафора занимает особое место, поскольку она позволяет создать емкий образ, основанный на ярких, неожиданных, смелых ассоциациях [7]. Именно метафора особенно эффективно передает идею о внутреннем конфликте и сложности душевной жизни Печорина, не прибегая к буквальному описанию.

«...способное переносить все трудности кочевой жизни и перемены климатов, не побежденное ни развратом столичной жизни, ни бурями душевными» [6, с.66]. В данном контексте метафора «бурями душевными» передает эмоциональные и психические страдания, бушующие внутри человека подобно стихийным катастрофам. Этот образ подчеркивает внутренние конфликты персонажа, противопоставляя их экстравагантной и бессмысленной жизни высшего класса, олицетворяемой понятием «разврат». Внутреннее сопротивление Печорина этому миру является свидетельством его сильных эмоциональных переживаний, которые, хотя и остаются невидимыми снаружи, глубоко укоренены в его существе.

«В его улыбке было что-то детское», а «кожа имела какую-то женскую нежность» [6, с. 67], но при этом «на лбу можно было заметить следы морщин». Лицо Печорина, как и весь его облик, полно противоречий. Детализация этих особенностей и метафоры показывают одновременно юность, наивность и следы пережитых испытаний, которые проявляются видны лишь при «долгом наблюдении».

«Сколько раз уже я играл роль топора в руках судьбы!» [6, с. 135]. Здесь сам Печорин представляяет себя не как самостоятельная личность, а как орудие чужой воли. Метафора «топор в руках судьбы» особенно выразительна: герой уподобляется бездушному инструменту, исполняющему роковые приговоры. Ассоциации с насилием, казнью неизбежны, что подчёркивает трагизм его роли в жизни других людей.

Комплексное рассмотрение Печорина позволяет выделить основные темы его образа: мотив одиночества и отчужденности, выраженный через постоянное сравнение героя с лошадью как символ одновременно свободы и породистости для реализации мотива свободы и породистости.

Лермонтов неоднократно указывает на внутреннее одиночество персонажа. Печорин одинок и не намерен это менять; изредка внушая себе мысль, что есть еще душа, способная разогнать его тоску, он всякий раз быстро охладевает к любому новому привязанности, вновь погружаясь в скуку. Эта отстраненность явственно проявляется и в описании его внешности (холодный взгляд, небрежность, равнодушие).

В результате, языковые средства в романе Лермонтова образуют стройную систему, где тропы (эпитеты, сравнения, метафоры) работают в комплексе, раскрывая внешнюю и внутреннюю противоречивость Печорина. Именно их сочетание позволяет Лермонтову поставить «диагноз» эпохи, где Печорин — символ поколения, разрываемого между рефлексией и действием. Таким образом, анализ художественных средств показывает, как сложныйичность главного героя вырастает из системы тропов, демонстрирующих его внутреннюю раздвоенность, бесцельность, целей и идеалов. Данные языковые приемы отражают законы романтизма: герой отчужден от общества и не может обрести себе места в этом мире. В логике романа Противоречия героя являются отражением проблем и вызовов окружающего мира, что делает роман вневременным.

1. Жукова Е. А. Эпитет как изобразительно-выразительное средство языка художественной литературы (на примере романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени») // Форум молодых ученых. 2018. № 11-1 (27).
2. Гурович Н. М. Система портретов в «Герое нашего времени» М. Лермонтова // Вестник РГГУ. Серия: Литературоведение. Языкознание. Культурология. 2008. № 9.
3. Купцова Н. Е. Восприятие Печорина как главного героя романа «Герой нашего времени» исследователями из США // МНКО. 2021. № 1 (86).
4. Мысовских Л. О. Григорий Александрович Печорин – лишний человек или русский экзистенциальный герой? // Культура и текст. 2022. № 2 (49).

Список источников
5. Розенталь Д. Э., Теленкова М. А. Словарь-справочник лингвистических терминов. М.: Просвещение, 1976.
6. Лермонтов М. Ю. Герой нашего времени. М.: Художественная литература, 1972.
7. Абрамович Г. Л. Введение в литературоведение. М.: Учпедгиз, 1961.