Германские языки | Филологический аспект №08 (136) Август 2026

Использование адаптации при переводе юмора в мультсериале «Family Guy» на русский язык

Баженова Екатерина Юрьевна
канд. филол. наук, доцент кафедры перевода и межкультурной коммуникации, Амурский государственный университет, РФ, г. Благовещенск, bazhenova@list.ru
Киселёва Анастасия Дмитриевна
студент факультета международных отношений, Амурский государственный университет, РФ, г. Благовещенск, nastya.kiseleva11122004nk@gmail.com

Аннотация: В статье раскрывается проблема сохранения комического эффекта при переводе культурно-обусловленного юмора с английского на русский язык. В качестве ключевой рассматривается проблема перевода шуток, апеллирующих к языковой игре, аллюзиям и стереотипам: они теряют свой потенциал при дословном переводе, поскольку их смысл неотделим от реалий исходной лингвокультуры. Цель статьи – описать стратегии адаптации юмора в анимационном сериале «Family Guy». На основе анализа перевода 33 юмористических контекстов установлено, что наиболее частотным решением становится адаптация, которая осуществляется через функциональную замену прецедентных имен и ситуативную трансформацию реалий. Авторы приходят к выводу о том, что ключевым критерием успешного перевода юмора является прагматическая эквивалентность, а не формальная точность, что согласуется с теоретическими положениями, представленными в первой части работы.
Ключевые слова: адаптация, аллюзия, перевод, юмор, комический эффект

Bazhenova Ekaterina Yurievna
Cand. Sci. (Philology), associate professor at the department of Translation and intercultural communication, Amur State University, Russia, Blagoveschensk
Kiselyova Anastasia Dmitrievna
student of International relations faculty, Amur State University, Russia, Blagoveschensk

Abstract: The article deals with the problem of preserving the comic effect when translating culturally determined humor from English into Russian. The paper is concerned with the translation of jokes which are based on word-play, allusions and stereotypes: they lose their potential in literal translation, since their meaning is inseparable from the realia of the original linguistic culture. The purpose of the article is to describe strategies for adapting humor in the animated series «Family Guy». Through analysis of the translation of 33 humorous contexts it is discovered that the most frequent solution is adaptation, which is carried out through the functional replacement of precedent names and situational transformation of realia. The authors conclude that the key criterion for successful translation of humor is pragmatic equivalence rather than formal accuracy, which is consistent with the theoretical provisions presented in the first part of the paper
Keywords: adaptation, allusion, translation, humour, comic effect

Перевод анимационных фильмов является сложной задачей, поскольку произведения данного жанра традиционно насыщены игрой слов, культурными реалиями, аллюзиями, нередко выполняющими комическую функцию, что зачастую исключает возможность дословной передачи. Реципиент, принадлежащий к иной лингвокультурной среде, зачастую оказывается неспособен адекватно воспринять ни семантику, ни прагматику юмористического высказывания ввиду расхождения культурных кодов. В связи с этим исследование переводческих стратегий, обеспечивающих сохранение комического эффекта при переводе анимационных фильмов, приобретает особую значимость, поскольку вносит вклад в систематические описание механизмов сохранения юмористического воздействия при передаче аудиовизуального контента. Актуальность исследований в данной области обусловлена необходимостью разработки критериев выбора адаптационных стратегий при переводе культурно-маркированного юмора, играющего важную роль в современной анимации.

Целью работы является исследование адаптации как переводческого решения, направленного на сохранение юмористического эффекта при межкультурном переносе. Культурно-специфические коды, лежащие в основе комического, не всегда имеют прямые соответствия в принимающей культуре, что порождает потребность в выработке эффективных адаптационных механизмов, способных обеспечить прагматическую эквивалентность оригинала и перевода.

Перевод юмора – это одна из наиболее сложных задач в переводческой практике, которая требует не просто знания исходного и принимающего языков, но и глубокого понимания культурных кодов, лежащих в основе юмористического высказывания [1, c. 1]. В отличие от нейтральных или информативных текстов, где приоритетом является точность и однозначность передачи содержания, перевод юмора опирается на знание культурных реалий, тонких языковых нюансов, которые могут различаться у представителей разных лингвокультурных сообществ. В связи с этим главная цель переводчика при работе с юмористическим контекстом смещается с формальной эквивалентности на прагматическую: задача заключается не в буквальном воспроизведении словесной ткани оригинала, а в воссоздании того же комического воздействия, которое было заложено автором, и в достижении аналогичной эмоциональной и оценочной реакции у реципиента, принадлежащего к иной культурной среде [2, c. 124].

Адаптация, применяемая в условиях межъязыковой и культурной асимметрии между исходным и переводящим языками [3, с. 192], определяется как прием подбора соответствий «путем изменения описываемой ситуации с целью достижения одинакового воздействия на рецептора» [12, с. 12-13]. Такой подход помогает также сохранить комический эффект высказывания при переводе.

Данный механизм находит широкое освещение в работах отечественных и зарубежных исследователей, которые служат теоретической основой данного исследования. Традиционно к числу наиболее сложных для перевода относятся те шутки, которые апеллируют к элементам массовой культуры либо строятся на культурных стереотипах [4, c. 176]; то есть те, чей комический потенциал раскрывается исключительно в рамках порождающей их лингвокультурной среды [5, с. 54]. В свою очередь, Н.М. Николаев, анализируя стратегии передачи комических элементов в аудиовизуальном дискурсе, трактует адаптацию как «замену культурных реалий, игры слов на аналогичные в языке перевода», отмечая при этом, что подобная замена может сопровождаться искажением исходного содержания [6, с. 25].

Особый интерес представляет механизм адаптации, описанный К. Пилярчук в рамках общей теории вербального юмора С. Аттардо [10]. Юмористический контекст представляется в виде пирамиды, в основании которой находятся непосредственно языковые средства, объект юмора и нарративная стратегия (например, диалог или загадка), в то время как вершину образуют логические механизмы создания комического эффекта. Ключевой вывод автора состоит в том, что адекватной передаче на другой язык поддаются именно верхние уровни пирамиды, тогда как буквальный перевод нижних может быть принесен в жертву без существенного ущерба для комического воздействия [11, с. 124].

Таким образом, адаптация предстает не как вспомогательный, а как основной инструмент при переводе культурно-маркированного юмора, что делает ее системное изучение оправданным и практически востребованным.

Методика настоящего исследования базируется на двух подходах. Первый из них представлен сопоставительным анализом исходного текста и его перевода, позволяющий выявить трансформации на лексическом и прагматическом уровнях [7, с. 90]. Такой анализ дает возможность проследить, как переводчик преодолевает межъязыковые расхождения и адаптирует культурно-специфические элементы для русскоязычной аудитории и осуществляет прагматическую адаптацию юмористического контекста при переводе [8, с. 136].

Второй метод предполагает использование количественного анализа, направленного на выявление частотности применяемых переводческих стратегий и оценку их эффективности. Данная комплексная методика обеспечивает возможность не только систематизировать приемы прагматической адаптации, но и объективно оценить их результативность в условиях культурной асимметрии между английским и русским языками [9, с. 6].

Материалом для исследования специфики воспроизведения комического эффекта послужил анимационный фильм «Family Guy» (в русском переводе «Гриффины»). Сериал построен на обыгрывании различных сцен и шуток, пародирующих американскую культуру. Анализу подверглись первые четыре сезона (80 эпизодов) сериала, вышедшие в 1999-2006 годах.

Рассмотрим примеры использования адаптации при переводе юмористических контекстов с английского на русский язык в данном мультсериале. В приводимых ниже случаях адаптация осуществляется посредством замены исходной культурной отсылки на ту, которая более релевантна для культуры реципиентов. 

В одном из эпизодов персонаж по имени Питер оказывается на необитаемом острове. Сначала он наслаждается жизнью вдали от цивилизации, однако со временем начинает терять надежду на спасение.  Он достает медальон с фотографией и обращается к изображенному на ней человеку: I miss you so much. But I promise, one day I’ll see you again, Captain Caveman. Фраза переведена как «Я так тоскую по тебе, но, клянусь, мы когда-нибудь встретимся вновь, Капитан из Могикан». В основе шутки лежит аллюзия на известного мультипликационного персонажа Captain Caveman из мультсериала «Капитан Кейвмэн и Юные Ангелы». Прямой перевод этого имени не сохранил бы шутку, поэтому адаптация становится единственным выходом: взамен вводится образ «Капитана из Могикан», ассоциативно близкий русскоязычной аудитории. В результате исходная аллюзия уступает место новой, однако комедийный эффект сохраняется.

Особый интерес с точки зрения перевода представляет эпизод с участием Джина Шалита – персонажа, чья речь целиком соткана из названий кинокартин. Вместо обыденных слов и оборотов он вплетает в диалог фильмонимы, что делает его высказывания нарочито запутанными и гротескными. Именно эта речевая манера служит источником комизма, который многократно усиливается растерянной реакцией Питера, тщетно силящегося уловить смысл услышанного:

Peter: I haven’t been this scared since I was mugged by Gene Shalit.

Gene Shalit: Don’t Panic Room. I’m not going to William Hurt you. I only want your Tango & Cash. So just Pay It Forward and we’ll all be Happy Gilmore.

Peter: What?         

Питер: Последний раз мне было так страшно, когда меня грабил кинокритик Джин Шалит.

Джин Шалит: Это тебе не «Комната страха». И не надо звать «Лучшего друга». Мне нужны только «Карты, деньги и два ствола», так что «Плати вперед» – и все мы будем «Счастливчиками Гилморами».

Питер: Что?

Приводимые далее примеры демонстрируют иной подход к адаптации юмора при переводе: культурно-маркированный элемент опускается, а комическое воздействие переносится на ситуативный или лексико-стилистический уровень. Это позволяет зрителю воспринимать шутку в рамках самой сцены, без обращения к инокультурному контексту.

В одной из серий Брайан временно замещает учителя в классе Криса. Вернувшись домой после первого рабочего дня, пес слышит от Криса: So, how was your first day, Mr. Kotter? Эта реплика переведена «Ну, как ваш первый день, господин учитель?». За этим вопросом скрывается отсылка к культовому американскому комедийному сериалу «Welcome back, Kotter», в котором главным героем является харизматичный учитель. Переводчик, однако, решает отказаться от этой аллюзии и прибегает к адаптации, заменяя имя собственное на обобщенное «господин учитель», что делает фразу ироничной и понятной русскоязычному зрителю без лишних культурных пояснений.

Еще одной иллюстрацией переводческой адаптации за счет опущения служит реплика Стьюи: «Perhaps you should worry a little less about your pride... and a little more about the creepy-crawlies... shawshanking their way out of your balloon knot». Используя нарочито грубую лексику и черный юмор, персонаж иносказательно намекает на угрозу паразитарной инвазии. Выражение «shawshanking their way» отсылает к фильму «Побег из Шоушенка», однако в русском переводе эта кинематографическая аллюзия утрачена: адаптированный вариант звучит как «ползучие твари, прокладывающие себе дорогу» и лишается исходного культурного подтекста.

Следует отметить, что адаптация не является единственным способом перевода культурно-маркированных шуток в мультсериале, которые также могут передаваться дословно. При этом отказ от адаптации зачастую приводит к утрате комического эффекта. Показателен следующий пример.

Реплика Стьюи Hey, Fonzie’s cool, Brian. You see, deep down, I think we all secretly yearn to be Italian and stupid переводится как «Фонзи прикольный, Брайан. Думаю, глубоко внутри мы все желаем быть итальянцами и тупицами». Комизм исходного высказывания строится на использовании этнического стереотипа: имя Fonzie в американской культуре – это символ «крутости» и итальянской харизмы. Его описание словом stupid – это положительная оценка, символ беззаботности и непосредственности. При буквальном переводе это имя утрачивает прецедентную значимость, поскольку русскому зрителю оно не знакомо и не вызывает нужных ассоциаций. К тому же стереотип об итальянцах в русской культуре лишен той комедийной силы, которой он обладает в США, где Фонзи – широко известный поп-культурный символ. Вследствие отсутствия адаптации шутка становится либо вовсе не понятной, либо превращается в грубую насмешку над итальянцами.

Проведенный количественный анализ переводческих решений, зафиксированных в 80 эпизодах мультсериала «Family Guy» (сезоны 1999-2006 гг.), позволяет выявить устойчивые закономерности в стратегиях передачи юмористических контекстов с английского языка на русский. В общей сложности было проанализировано 33 комических контекста, содержащих языковую игру, культурные аллюзии и иные культурно-специфические элементы, требующие особых переводческих решений.

Адаптация, зафиксированная в 20 случаях (61% от общей выборки), является наиболее частотной переводческой стратегией при передаче культурно-обусловленного юмора. Столь высокий показатель указывает на то, что при невозможности дословного перевода или при угрозе утраты комического эффекта переводчик систематически видоизменяет описываемую ситуацию, замещает культурно-маркированные элементы или перестраивает языковую игру с целью сохранения прагматического воздействия на русскоязычную аудиторию.

Подводя итог, можно утверждать, что адаптация является действующим инструментом перевода юмора, основанного на культурных отсылках и потому не поддающегося дословному переводу. Как свидетельствуют примеры, адаптация может заключаться либо в замене исходной аллюзии на функционально близкую для русскоязычного зрителя, либо в полной или частичной нейтрализации аллюзии. При этом главной задачей переводчика юмора в анимации является не буквальная точность, а достижение эквивалентного комического воздействия на реципиента, что достигается посредством гибкого использования адаптационных механизмов. Практически это означает, что в ситуациях, где функциональная замена невозможна из-за отсутствия узнаваемого аналога в принимающей культуре, предпочтительной стратегией оказывается частичная нейтрализация аллюзии с компенсацией комического эффекта за счет различных языковых средств, что позволяет сохранить прагматический потенциал высказывания.

1. Мельгунова А.Г., Леонова А.А. Анализ переводческих приемов при переводе юмористических произведений с английского языка на русский // Международный научно-исследовательский журнал. 2025. №8 (158). С. 1-8. Режим доступа: https://research-journal.org/archive/8-158-2025-august/10.60797/IRJ.2025.158.25 (Дата обращения: 26.07.2026)
2. Маник С.А., Краснова А.В. Подходы к переводу юмора при аудиовизуальном переводе // Современные исследования социальных проблем. 2021. Т. 13, № 2. С. 111-128. Режим доступа: https://www.elibrary.ru/item.asp?id=46496412 (Дата обращения: 20.07.2026)
3. Еремина Н.В., Томин В.В. Межъязыковая асимметрия и компенсаторные стратегии в достижении высших уровней переводческой эквивалентности в зеркале кросскультурного взаимодействия // Вестник филологических наук. 2026. Т. 6. №3. C. 190-196. Режим доступа: https://vfn-journal.ru/wp-content/uploads/2026/04/vfn-2026-t6-3.pdf (Дата обращения: 20.07.2026)
4. Колосов С.А. Юмор в аудиовизуальном переводе: динамика смыслообразования // Вестник Тверского государственного университета. Серия: Филология. 2025. № 2. С. 174-180. Режим доступа: https://www.elibrary.ru/item.asp?id=82439789 (Дата обращения: 27.07.2026)
5. Лукин Д.С. Транспозиция как лингвокультурная проблема передачи англоязычного юмора (на материале публикаций Дж Брандрета) // Вопросы современной лингвистики. 2023. № 6. С. 53-59. Режим доступа: https://elibrary.ru/item.asp?id=60056170 (Дата обращения: 27.07.2026)
6. Николаев Н.М. К вопросу о комическом в аудиовизуальном дискурсе: принципы передачи // Современный ученый / Modern Scientist. 2025. № 8. C. 23-30. Режим доступа: https://su-journal.ru/wp-content/uploads/2025/07/su-8.pdf (Дата обращения: 23.07.2026)
7. Сахневич С.В. Реципиент-ориентированный перевод: к тождеству сознаний // Лингвистика и образование. 2026. № 6(1). С. 89-106. Режим доступа: https://www.lobrj.ru/jour/article/view/275 (Дата обращения: 29.07.2026)
8. Белошапко А.А., Чернышева А.С. Прагматическая адаптация текста в художественном ироническом дискурсе // Территория новых возможностей. Вестник Владивостокского государственного университета. 2025. Т. 17, № 1. С. 134-145. Режим доступа: https://ojkum.editorum.ru/ru/storage/viewWindow/196870 (Дата обращения: 25.07.2026)
9. Абаева Е.С. Статистическая оценка передачи юмористического эффекта при переводе // Филология: научные исследования. 2019. № 4. С. 1-8. Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/statisticheskaya-otsenka-peredachi-yumoristicheskogo-effekta-pri-perevode/viewer (Дата обращения: 25.07.2026)
10. Attardo S. The Linguistics of Humor: An Introduction. Oxford: Oxford University Press, 2020. 465 p.
11. Pilyarchuk K. Humor and allusions on screen: looking into translation strategies of The Simpsons // European Journal of Humour Research. 2023. Vol. 11 (2). P. 121-141. Режим доступа: https://europeanjournalofhumour.org/ejhr/article/view/787/715 (Дата обращения: 20.07.2026)

Список источников
12. Нелюбин Л.Л. Толковый переводческий словарь. М.: Флинта : Наука, 2023. 320 с.