Русская литература | Филологический аспект №09 (89) Сентябрь 2022

Функция пейзажа в лирическом тексте (на примере стихотворений Е.В. Иванниковой)

Васильева Светлана Сергеевна
кандидат филологических наук, доцент кафедры русской филологии и журналистики, ФГАОУ ВО «Волгоградский государственный университет», РФ, г. Волгоград, sseliger@mail.ru
Воробьева Светлана Юрьевна
кандидат филологических наук, доцент кафедры русской филологии и журналистики, ФГАОУ ВО «Волгоградский государственный университет», svewor@yandex.ru
Овечкина Елена Алексеевна
кандидат филологических наук, доцент кафедры русской филологии и журналистики, ФГАОУ ВО «Волгоградский государственный университет», elene0403@yandex.ru

Аннотация: В статье рассмотрено своеобразие природных образов в лирике волгоградской поэтессы Е.В. Иванниковой. Цель исследования – выявить и классифицировать природные образы. Методы исследования определяются задачами исследования и включают общенаучные методы анализа и синтеза, сочетание методов литературоведческих (сравнительный и историко-литературный). Выявлены и описаны разновидности пейзажа. Наиболее значимыми результатами исследования представляются выводы о полифункциональности лирического пейзажа. Результаты данной работы могут быть использованы при изучении таких дисциплин, как поэтика художественного произведения, поэтика лирического текста, региональная литература.
Ключевые слова: лирический пейзаж, пейзажные образы, образы природы, психологизм, лирический герой

Vasileva Svetlana Sergejevna
Candidate of Philological Sciences, Associate Professor of Department of Russian Philology and Journalism, Volgograd State University, Russia, Volgograd
Vorobyova Svetlana Yuryevna
Candidate of Philological Sciences, Associate Professor of Department of Russian Philology and Journalism, Volgograd State University, Russia, Volgograd
Ovechkina Elena Alekseevna
Candidate of Philological Sciences, Associate Professor of Department of Russian Philology and Journalism, Volgograd State University, Russia, Volgograd

Abstract: The article considers the originality of natural images in the lyrics of the Volgograd poetess E.V. Ivannikova. The purpose of the study is to identify and classify natural images. Research methods are determined by the objectives of the study and include general scientific methods of analysis and synthesis, a combination of literary methods (comparative and historical-literary). Varieties of landscape are revealed and described. The most significant results of the study are the conclusions about the polyfunctionality of the lyrical landscape. Scope of the results. The results of this work can be used in the study of such disciplines as the poetics of a work of art, the poetics of a lyrical text, and regional literature.
Keywords: lyrical landscape, landscape images, images of nature, psychologism, lyrical hero.

Значимость творческой фигуры Е.В. Иванниковой была очевидна с момента её появления на литературной арене. Уже первый сборник волгоградской поэтессы «Крыльцо» (1978), получивший третье место за лучшую книгу молодого автора, открывал читателю своеобразный неповторимый мир лирической героини. Поэтическое творчество Е.В. Иванниковой вызвало оживленный интерес со стороны критики. В таких изданиях, как «Молодой ленинец», «Волгоградская правда», «Литературная учеба» были опубликованы критические отзывы А. Буланова «Крыло, зовущее в дорогу» (в 1978 г. на книгу стихов «Крыльцо»), В. Мавродиева «Доверительно о главном» (в 1981г. о сборнике «Птичий утренник»), А. Афанасьева «Необъятное чувство России» (1983). Критики говорили о проявившейся в стихах Елизаветы Викторовны новой для современной отечественной поэзии культурной парадигме. А. Хабарова в своей критической работе «Дарованиям расти» (1978) связала ее прежде всего с образно-стилевыми исканиями поэтессы, с особым способом ее художественного миропонимания [4].

Несмотря на широчайший интерес критики к творчеству Е.В. Иванниковой, поэтическая картина мира, воссозданная в ее стихах, до сих пор таит в себе немало нерешённых проблем. По природе своего таланта Е. Иванникова — тонкий лирик. Её стихи о природе, о дружбе и любви — желание показать красоту жизни во всём её многообразии. Творческая личность Е.В. Иванниковой обладает духовной цельностью, своим особым уникальным видением мира.

Задачи исследования обусловлены необходимостью описать и классифицировать фактический материал, касающийся динамики развития и художественного своеобразия картины мира поэтессы.

Природный мир — важная составляющая художественной системы русской лирики, в нем человек и природа традиционно «соседствуют, вступают в определенные взаимоотношения (мотив отъединения от мира природы, тема ее покорения и преобразования, единение человека и природы  и др.)» [2, с. 3]. В стихах классической традиции произведении природа — это, как правило, не только и не столько фон, на котором разворачиваются те или иные переживания лирического героя, но и полноправный участник человеческой судьбы, чем обусловлено такое качество лирического пейзажа, как его экспрессивность. При этом единстве общей установки, свойственной лирическому пейзажу, функции его в тексте весьма разнообразны, он полифункционален по своей природе. Именно таким предстает он и в стихах Е. Иванниковой. Обозначим основные его роли.

1. Обозначение места и времени действия. Именно с помощью пейзажа читатель наглядно может представить себе, где происходят события (на борту теплохода, на улицах города, в лесу и пр.) и когда они происходят (т. е. в какое время года и суток). У Е.В. Иванниковой довольно частотны стихотворения с заглавиями такого рода: «Озерки», «Шукшинский лес», «Во глубине России черноземной», «Мамаев курган» [5, с. 11, 12, 112, 115], «Море» [6, с. 64]. Удачно в этом плане название сборника «Птичий  утренник», задающее его основные мотивы: утро жизни, начало поэтической судьбы, чистота первого чувства, радость открытия мира. Отсюда и неколебимая уверенность:

Стоит жить, чтоб потом на закате,

Поклонившись мелькнувшему дню,

Вдруг заметить у ног своих кратер

С муравьиной тропкой к нему.  [7, с. 115].

В поэтическом мире Е. Иванниковой конкретика локуса почти всегда соседствует с его обобщенно-символическим звучанием, создавая своеобразный синтез камерного, сиюминутного и всеобщего:

Осень рвется в листьях рваных,

Рвется птицей в небеса,

Невеселые туманы забираются в леса.  [5, с. 91]

Поленья в печи разгорались,

Ловили их дым тополя,

И сладко снежинки слипались,

И тихо дремала земля.  [5, с. 24]

2. Сюжетная мотивировка лирического пейзажа. Природные и, в особенности, метеорологические процессы (изменения погоды: дождь, гроза, буран, шторм на море и пр.) у Е. Иванниковой зачастую направляют течение событий в ту или иную сторону. Динамика пейзажа очень важна в хроникальных, по преимуществу прозаических сюжетах, где первенствуют события, не зависящие от воли персонажей («Одиссея» Гомера), в лирике сюжет, как правило, лишь намечен, он фрагментарен, порой схематичен, перенося акцент в сферу чувств и формируя свою лирическую ипостась

В лирике Иванниковой встречаем такой прием, как «спрессованность» сюжетного времени, когда целая жизнь подобна промелькнувшему мгновению (стихотворение «Лавочка»):

Сквозь разоренное сознанье

Я озираю жизнь свою:

Вдали обрыв воспоминанья

С дикаркой лавкой на краю…

…Весна была за все в ответе,

И там, где пыл ее высок,

До черных градусных отметин

Березовый поднялся сок…

Подрасплескав себя в дороге,

Обрыв заметив на пути,

Боюсь на краешки тревоги

Земную лавочку найти. [5, с. 246]

Отмеченный прием формирует иронический модус, смягчающий трагизм безвозвратно уходящей жизни, придавая стихотворению некоторую легкость, рождая чувство примиренности с неумолимостью бытия.

3. Психологизм лирического пейзажа. Пейзаж несет в себе черты психологизма. Эта функция наиболее частотна, ведь природа традиционно созвучна чувствам лирического субъекта. Показателен в этом смысле «чувствительный пейзаж» сентиментализма. Подобное встречаем в стихотворении «Облачным озеро было…», где именно пейзаж создает психологический настрой восприятия текста, помогает раскрыть внутреннее состояние героев, подготавливает читателя к грядущим переменам:

Облачным озеро было,

Плавал причал На краю.

Я незаметно любила

Здесь невесомость свою.[5, с. 88]

Подчеркнутая зыбкость окружающей картины («облачное озеро» «плавучий причал») созвучна возвышенному образу лирической героини,  с ее отрешенностью от мира, который полон забот и тревог, ощущением себя «невесомой», воспарившей, готовой к откровениям.  Пейзаж можно определить как сентиментальный, в нем раскрывается мировосприятие человека, его образ жизни, он достаточно част в стихах Е. Иванниковой, чьи картины природной жизни почти всегда знак психологического состояния ее лирического «Я»:

Но сквозь озорное веселье,

Сквозь вязь виноградной лозы

Две вишенки тихо висели,

Как две неопавших слезы.  [6, с. 81]

«Озорное веселье» и «виноградная лоза» – это, с одной стороны, зримые, вещные природные образы, а с другой – маска, «сквозь» которую просвечивает истинный внутренний мир  лирической героини (вишенки–слезы).

4. Пейзажные образы как составная часть символического поля «Родина».

Образ «родины», сквозной в лирике Е. Иванниковой, складывается из дорогих мест родного города: набережная, Волга, Мамаев курган, Заволжье, городская окраина и др.:

Могло быть так, что в этом старом доме

Сто лет назад движением знакомым

Окно раскрыли в синее раздолье

И точно так же вид на Волгу ожил

А ей хватало воли и простора,

Ее волна не понимала страха,

А голубые сумрачные поры

Имели свой, неповторимый запах  [5, с. 156]

Так осенняя даль безвоздушна,

Что покажется – нечем дышать,

Лишь неведомый ветер послушно

Складки камня  заставит шуршать.

То ль сынишка позвал тебя: «Мама»,

То ли парень, упавший в бою…

Снова каменный ветер кургана

Развевает косынку мою. [5 , с. 115]

Так, пейзажный образ, как знак определенного чувства, может варьироваться и повторяться в рамках одного произведения, выступая сквозным мотивом. В книге стихов «Сталинградская сирень» (Волгоград, 1998) сирень становится для поэтессы своего рода знаком Сталинграда, приметой победного Мая. Образ сирени у Елизаветы Иванниковой приобретает амбивалентный смысл, соединив в себе жизнь (ее весеннее пробуждение) и смерть (кладбищенская сирень), свет и тень («Она — сплетенье света с тенью»), войну и мир:

И, от ненастьев став двужильной,

Даря божественную сень,

Царит над прахом безмогильным

Заговоренная сирень.  [7, с. 63]

С образом сирени связано нетрадиционное раскрытие темы смерти:

Окостеневшими кистями

Стучит над холмиком сирень.

И словно замыслы итожит —

Каков же он, земной итог?

На мокрый стол сирень положит

Нательный крохотный листок. [8, с. 36]

Из чувства родины рождается сопричастность всему земному (сухие волны чернозема, копешки сена, ветлы до небес), сопричастность общей человеческой судьбе. И тогда чья-то боль становится для лирической героини Иванниковой собственной болью:

На кладбище могилы меж ветвей

Надписаны фамилией моей.

Не потому ль до боли так знакома

Окрестность мне... [6, с. 56].

В художественном мире Иванниковой саду принадлежит особое место. Для нее это больше, чем поэтический образ. Он приобретает концептуальный характер. Сад словно зеркало, в котором отражается жизнь человека, его душевное состояние, но в то же время и сам сад становится неотъемлемой частью этой жизни [1, с. 28]. Сложное чувство, вызванное переменами в отчем доме и встречей с ним, передается автором через описание сада:

И сад осторожно вздохнул,

Мне губы анисом помазал,

Мне в душу шафраном дохнул.

Но сквозь озорное веселье,

Сквозь вязь виноградной лозы

Две вишенки тихо висели,

Как две неопавших слезы [6, с. 81].

Сад вместе с человеком переживает пору цветения — тогда они едины в ощущении полноты и радости бытия, время невзгод (образ заброшенной и одинокой сирени в саду пропащего инвалида), наступление старости («Дед и бабушка спят в облетевшем саду...») и смертный час:

Домой просился ты к сирени,

К садовой лавке у стола.

О, этот стол, тобою врытый,

О, этот сад, что сир и слаб?

Сад и отчий дом, сад и родословная [9, с. 44].

Сад – это место, куда вновь и вновь возвращается ее лирическая героиня, восстанавливая в себе то, что растрачивается в суете будней.

5. Пейзаж как форма присутствия автора.

В стихотворения Е. Иванниковой природа становится полем авторского высказывания. Взгляды ее лирической героини практически всегда совпадают с ее собственными. Растворенность в природе, созвучность настроения лирической героини окружающему придают ясность и цельность ее мировосприятию:

Я честность чувствую в природе,

В открытой синеве небес [10, с. 7].

И даже боязнь неверно понятой людьми не умаляет ее «слитности» с природой:

Я в светлой осени, а скажут,

Что высока и холодна.

Не скоро осень. На исходе... [9, с. 48].

И мыслю я легко и отвлеченно,

Как мыслят травы вешнею порой.

Который день я глупо хлопочу…[9, с. 78].

В стихах автора многообразно явлена жизнь природы. И в этом Елизавета Иванникова является наследницей лучших традиций русской классической поэзии, причем природа для нее не фон лирического переживания, а один из способов его выражения. Пейзаж выступает как прием характеристики внутреннего мира (мировосприятия) лирической героини. Функции пейзажа, традиционные для русской лирики, характерны и для индивидуальной картины мира автора. Неслучайно и то, что ощущение времени года или суток (утро, вечер, ночь) непременно «проступает» сквозь психологический сюжет, который без этого ощущения будет неполным, обедненным. Растворенность в природе, созвучность настроения лирической героини окружающему придают ясность и цельность ее мировосприятию. Она учится мудрости у природы и именно в ней обретает ее [3, с. 292].

Природа является для Е. Иванниковой не только объектом образного восприятия, позволяющим выразить отношения человека и окружающего мира в диапазоне от их противостояния до единения, но и средством эмоционально-оценочного, экспрессивного восприятия, включенное в систему оценок предметов и явлений неприродного характера. Другими словами, природа у Е. Иванниковой выступает и как базовый компонент ее лирического мировосприятия в целом, а внутренний мир лирической героини Е.В. Иванниковой – сложный, порой противоречивый, своеобразно преломляется сквозь призму природных образов, обозначая важные вехи на многотрудном пути самопознания.

1. Залевская А. А. Текст и его понимание. — Тверь: Изд-во Тверского ун-та, 2001. 117 с.
2. Логический анализ языка. Ментальные действия / Под ред. Н.Д. Арутюновой и Н. К. Рябцевой. М. : Наука, 1993. 176 с.
3. Смирнов В.Б. По следам времени. Из истории писательской организации Царицына — Волгограда. Волгоград : Комитет по печати, 1996. 528 с.
4. Хабарова А. Дарованиям расти // Молодой ленинец. 1978. 26 окт. С. 2.
Список источников
5. Иванникова Е.В. Звонница: Стихи и проза. Волгоград : Издатель, 2009. 464 с.
6. Иванникова Е.В. Ясность: Стихи. Волгоград : Ниж.-Волж. кн. изд-во, 1982. 96 с.
7. Иванникова Е.В. Сталинградская сирень: Стихи. Волгоград: Ком. по печати и информации, 1998. 142 с.
8. Иванникова Е.В. Земляничная поляна — Пушкинская площадь: Стихи // Волгогр. правда, 1993. 10 ноября.
9. Иванникова Е.В. Черемухины холода: Стихи. — Волгоград: Ниж. – Волж. кн. изд-во, 1985. 80 с.
10. Иванникова Е. Стихи // Мол. Ленинец. 1979. 29 дек. С. 7.