Культура

От болота до культурного кластера

Коптелова Ирина Евгеньевна
к.филос.н., доцент кафедры англ.языка №1, Дипломатическая академия МГИМО МИД России, Россия, Москва, DAConfa@mail.ru

Аннотация: Развитие городов и городской культуры привлекает многих исследователей. В их развитии есть общие черты, есть и свои особенности. Общей чертой является осознание необходимости наличия в городе территорий с правом общественного пользования, в частности общественных городских парков. Цель статьи – определить этапы развития Варошлигета, Городского парка Пешта. Особенностью парка является тот факт, что он создавался как общественное пространство по инициативе жителей города. За свою историю парк прошел несколько периодов развития, характерных для общественных парков Европы. К особенностям парка также можно отнести целенаправленное строительство с конца XIX века культурных сооружений на его границах (ансамбль Площади Героев, музеи, концертные залы), что часто приводило к уменьшению площади парка. Увеличившийся поток туристов ставит вопрос о границах допустимого давления на парк со стороны города.
Ключевые слова: Варошлигет, болотистая местность, культурный кластер, архитектура, национальные выставки

Koptelova Ivina Evgenyevna
PhD (Philosophy), Associated Professor English Language Chair #1 Diplomatic Academy of MSIFA of Russia’s Foreign Ministry, Russia, Moscow

Abstract: The development of cities and urban culture has attracted many researchers. Their developments share common features, but they also have their own unique characteristics. What is common to them is the recognition of the need for public spaces in the city, particularly public urban parks. The purpose of this article is to identify the stages of development of Városliget, the Pest City Park. A distinctive feature of the park is its creation as a common space at the initiative of city residents. Throughout its history, the park has undergone several development periods, typical of European public parks. The park's distinctive features also include the deliberate construction of cultural buildings on its boundaries since the late 19th century (the Heroes' Square complex, museums, and concert halls), sometimes sacrificing land that initially belonged to the park. The increased tourist flow raises the question of the limits of acceptable urban pressure on the park.
Keywords: Városliget, marshy terrain, cultural cluster, architecture, national exhibitions

С середины XVIII века появляются первые примеры, когда дворцовые сады начали открывать для широкой публики. Так, жители Мадрида в 1767 году получили право посещать парк Буэн-Ретиро, разбитый при дворце Филиппа IV. И хотя такие примеры были редки, но постепенно они становились все более частыми. Сначала правители стран, а затем и крупные землевладельцы разрешили публике посещать разбитые в поместьях парки и сады. Также специально разрабатывались общественные парки на выделенных властителями землях. В качестве примеров можно назвать такие парки, как Гайд-парк в Лондоне (в 1637 г. при Карле I бывшие королевские охотничьи угодья), Английский сад в Мюнхене (основан по распоряжению курфюрста Баварии в 1792 г.), Тиргартен в Берлине (в 1742г. по приказу Фридриха II на месте бывших охотничьих угодий бранденбургских курфюрстов) [1]. Общественный парки стали появляться и в других частях света [2]. Что делает Городской парк Будапешта (Варошлигет - Városliget), исторически – Пешта, особенным, так это то, что он был результатом инициативы горожан, а не следствием королевского покровительства. История парка настолько прихотлива, что в ней можно найти и взлеты популярности, и периоды, когда внимание к парку ослабевало, а затем следовал новый всплеск популярности [3].

Цель статьи – проследить как проект, начинавшийся, как тот, что мы сегодня назвали бы экологическим, т.е. по рекультивации бросовых земель, развился в городской парк, сначала предназначенный для рекреации, развлечений и отдыха, а затем постепенно превратившийся в один из культурных и исторических центров города, определив также временные рамки этапов развития парка.

История Варошлигета начинается с середины XVIII века. Территория, на которой сейчас находится современный парк, площадью около одного квадратного километра, располагалась на восточной границе Пешта. До основания столицы – Будапешта – должно было пройти еще более столетия (1873г.). Первоначально это был пустырь, покрытый песчаными холмами, центральная часть которого была еще и заболочена. Ветер разносил песок с холмов и, когда в 1751 году императрица Мария Терезия нанесла визит в Пешт, она распорядилась высадить на этой территории ивы. Это была первая попытка рекультивации земли там, где сейчас располагается парк, с целью улучшения экологической обстановки. В течение следующих двух десятилетий между старым центром и пустырем вырос новый пригород, названный в честь императрицы Терезиенштадтом, жителей которого продолжали беспокоить незакрепленные пески. В 1785 году горожане начали кампанию по закреплению песков с помощью высадки акаций. Деревья высаживались с юго-запада в направлении северо-востока. В 1786 г. посадку деревьев по поручению мэра Пешта продолжил Й.Штольце, владелец мануфактур по производстве шелка. Он, в силу своей специализации, предпочел высадить тутовые деревья (некоторые из них дожили до начала XX века). Примерно в это время на этой территории (пока еще не парка) проложили первые дорожки.

В самом конце XVIII городской совет решил облагородить территорию и передать ее в общественное пользование, но у него не было возможности профинансировать работы. Поэтому в 1799 году городской совет сдал территорию в аренду на 24 года князю-примасу Венгрии графу Й.Баттяни, который намеревался превратить территорию в сад развлечений, надеясь, что доходы от него покроют вложенные средства. Работы под руководством Р.Витша (R.Witsch) начались с осушения болота. По его указанию был вырыт отводной канал, по форме напоминающий очки, образовавший два искусственных острова. Для повышения доступности сада развлечений в Терезиенштадте была проложена аллея шириной 18 метров и длиной более 900 метров с четырьмя рядами каштанов и тополей. Аллея продолжалась в парке, но уже с шестью рядами деревьев (по три ряда с каждой стороны). Также было проложено несколько дополнительных аллей, все они шли в центр сада, где располагались развлекательные заведения. В юго-восточном углу территории все еще сохранились несколько первоначальных посаженных платанов. По периметру парка планировался еще один широкий проспект для карет, но фактически его заложили в последующие десятилетия [4, с. 23]. Невысокие холмы давали возможность насладиться прекрасным видом на горы по другую сторону Дуная.

В связи со смертью графа Баттяни проект был не завершен, и в 1805 году город забрал аренду у его наследника.

Преобразование и посадка новых деревьев не означали, что за парком тщательно ухаживали. За исключением некоторых территорий, остальная часть представляла собой довольно неопрятную рощу, в которой было много заведений для представителей среднего и рабочего класса, таких как ресторанчики, танцевальные залы, ярмарки. Горожане Пешта толпами приходили сюда, чтобы отдохнуть и перекусить на открытом воздухе. Летом озеро использовалось для рыбалки и катания на лодках, а зимой – для катания на коньках.

Еще одно место развлечений - зоопарк, который был заложен в 1865-66 годах в северной части Варошлигета по проекту Армина Печа-старшего, венгерского ландшафтного архитектора. Это был частный проект, который представлял собой небольшой, но очаровательный парк внутри большого ландшафтного парка, в котором располагались относительно небольшие деревянные конструкции в стиле швейцарских шале, спроектированных Анталом Шкальницким, Хенриком Хохом и Ференцем Райтером. Самым крупным из них был обезьянник с богато украшенным фронтоном. В углу площади стоял «совиный замок», дань искусственным руинам аристократических парков. Со временем появились и другие виды построек, такие как цирк (1889-90), колесо обозрения, карусели и другие аттракционы, и, в конечном итоге, часть этой территории пришлось отрезать для проведения ярмарки. Сам зоопарк к началу ХХ века пришел в упадок до такой степени, что городу пришлось взять на себя его восстановление и дальнейшую поддержку.

Как и следовало ожидать, из-за недостаточного развития и надлежащего содержания, а также из-за чрезмерного использования городского парка, его стандарты с точки зрения садоводства были довольно низкими. Чтобы исправить проблему, в 1865 году главным садовником венгерской столицы (все еще Пешта) был назначен Эмиль Фукс (1739-1896). Это была новая веха, отражающая изменившийся подход, заключающийся в комплексном уходе за зелеными зонами города, центральным элементом которых является городской парк. Фукс провел ревизию парка, участки с большим количеством деревьев были прорежены, в южной части проведены мелиоративные работы по осушению земли. Создание муниципального питомника растений облегчило возможность снабжения как Городского парка, так и других общественных мест саженцами [4].

В последней четверти XIX века положение и статус Варошлигета в городской и социальной структуре значительно изменились. Между 1872 и 1885 гг. был построен грандиозный проспект Андраши, доходивший до западного края парка. Он мгновенно стал главной улицей, ведущей к парку, заменив широкий проспект XVIII века. Положение городского парка, первоначально периферийное, изменилось на центральное. Окрестности стали быстро застраиваться виллами и доходными домами, и в некогда скромной пригородной зоне теперь селились представители высшего общества.

Началось планомерное «выдавливание» рабочей публики и непритязательных заведений, их обслуживающих, из Варошлигета в другой, новый парк (Народный парк – Népliget).

Во второй половине XIX века в больших парках стали размещать крупные выставки (например, 1851г. Всемирная выставка в Гайд-Парке, Лондон; 1864г. Столетняя Экспозиция в Фэрмаунт-парке, Филадельфия; 1878 г. Всемирная выставка в парке Пратер, Вена и другие). В Варошлигете Национальная выставка была впервые была организована в его юго-восточной части в 1885г. Результатом выставки стал Выставочный зал (Műcsarnok) в стиле неоклассицизма, уже изначально проектировавшийся как постоянное сооружение, что положил начало формированию культурного кластера в районе Варошлигета.

К еще большим изменениям в парке привело проведение в 1896 году выставки Тысячелетия (Миллениум), приуроченной к «1000-летию обретения венграми родины», т.е. переселению венгерских племен на Средне-Дунайскую равнину. Для подготовки парка к выставке осушили и углубили озеро, заменили в нем воду и, к сожалению, засыпали канал, отделявший от берега бóльший из двух островов, что снизило живописность этой части парка [5]. Также для строительства павильонов выставки пришлось вырубить большое количество деревьев и кустов. Именно с выставки Тысячелетия в парке начинает формироваться музейно-культурный кластер.

Рисунок 1. Вид на Вайдахунядвар. Фото автора

Самым значимым для парка элементом выставки оказалась постройка «Исторической главной группы» на втором, меньшем, острове озера. Первоначальный проект архитектора Игнаца Альпара предусматривал постройку в восточном стиле, отсылающем к восточному происхождению венгров [6], но от него пришлось отказаться, так как официально предпочтение в тот момент отдавалось связям Венгрии со странами Западной Европы, что и было продемонстрировано с помощью элементов, отражающих основные стили западноевропейской архитектуры: романский готический, ренессанс и барокко. Получившийся комплекс легких деревянных зданий настолько полюбился посетителям и, в первую очередь, жителям города, что после окончания выставки его перестроили в камне, назвав по одному из элементов – Вайдахунядваром (Vajdahunyadvár) [7, с. 143].

К празднованию тысячелетия обретения Родины точно по оси проспекта Андраши у Варошлигета был создан ансамбль Площади Героев (Hősök tere, арх. Альберт Шикеданц и Дердь Зала). В 1900-1906 напротив Выставочного зала ими же был построен Музей изобразительных искусств. Все вместе (музей, площадь и выставочный зал) составили величественный ансамбль в неоклассическом стиле, олицетворяющий национальную гордость страны [4]. Весь комплекс изначально все еще был частью городского парка с лужайкой и фонтаном, но сегодня он представляет собой отдельный объект в зеленом массиве парка, хотя Памятник Тысячелетию продолжает служить своеобразным входом в парк.

1 мая 1899 г. в парке открылся Венгерский королевский музей транспорта (позднее – Национальный музей транспорта), к нему присоединился первый в Европе Музей сельского хозяйства (1908г.), открытый после завершения строительства в одной из частей Вайдахунядвара.

В 1909-1913гг. недалеко от озера были построены огромные купальни Сечени (арх. Дежо Циглер), а в 1912г. для публики открыл двери обновленный зоопарк, на этот раз с постоянными постройками. Все эти изменения ознаменовали вторжение города в парк, фактически уменьшив его размер, переиначив первоначальный характер и ландшафтный стиль.

Открытие Народного парка (Népliget) в пригороде Кёбаньа немного «разгрузило» Варошлигет. Работа Кароя Раде, который занял пост главного садовника Будапешта в 1913г., была направлена на воссоздание рекреационного характера парка: было высажено большое количество ценных деревьев и кустарников, увеличено количество лужаек и игровых площадок. В парке также установили статуи. На рубеже XIX-ХХ веков парк приобрел смешанный стиль, поскольку в центральную часть вносились формальные элементы в виде клумб различных форм, а остальная территория сохраняла облик ландшафтного парка. Как наследие выставок XIX века, с 1925 года в парке регулярно появлялись павильоны Будапештской международной ярмарки. К счастью, эта практика прекратилась в 1972 году

После Второй мировой войны полоса территории вдоль западной стороны парка была расчищена и заасфальтирована для проведения организованных демонстраций (например, на 1 Мая). Здесь же в 1951 г. была установлена огромная статуя Сталина (скульптор Шандор Микус), которая в 1956 г. была буквальна разбита на куски жителями Будапешта. В конце 70х – в 80х годах разрабатывался проект строительства на этом месте нового Национального театра вместе с трибуной, на которой лидеры партии и правительства могли бы приветствовать ликующую толпу. К счастью, эти планы не были воплощены в жизнь. Тем не менее в 1985г. в парке открылось здание Зала Петёфи (Petőfi Csarnok), центра досуга и концертная площадка.

В 90е годы прошлого века в период смены режима парку уделялось меньше внимания и финансирования, капитальные объекты приходили в упадок, снизилось качество насаждений и травяного покрова. С началом нового века правительство решило расширить музейный кластер парка.

Были проведены очистительные работы в озере, реставрированы некоторые капитальные здания (например, Дом Венгерского Тысячелетия). В 2016 г. Музей транспорта, пришедший в упадок, переехал из парка в другой район Пешта, а небольшая авиавыставка при Зале Петёфи переместилась а Аэропарк рядом с аэропортом Ферихедь, где количество экспонатов значительно увеличилось.

Тогда же был разобран и Зал Петёфи, который к этому времени представлял совершенно непривлекательное зрелище. Вместо него в 2023г. открыл свои двери Дом музыки (арх. Соу Фуджимото), прекрасно вписанный в ландшафт парка.

Рисунок 2. Дом музыки в Варошлигете. Фото автора

Гораздо больше споров вызвало строительство Этнографического музея (Népraizi Muzeum) в непосредственной близости от Выставочного зала. Многие специалисты, занимающиеся градостроительством, полагают, что Варошлигет и так перегружен учреждениями культуры, его и располагающиеся в нем или рядом музеи посещает и так очень большое количество человек, чтобы строить еще какие-либо музеи (как планировалось). Любое такое увеличение количества зданий влечет за собой уменьшение размера и доли зелени и в конечном итоге ставит под угрозу саму суть парка. Трудно найти правильный баланс и легко скатиться в ситуацию, губительную для зеленого характера местности [9]. На данный момент в дальнейшем строительстве сделана пауза. Сегодня городской парк формируется исходя из практических и финансовых соображений.

Подводя итоги, историю развития Варошлигета можно разделить на следующие этапы: рекультивация земель и основание парка (1751-1799), рекреационный период (1800-1850), рекреационно-развлекательный (1850-1885), культурно-выставочный (1885-1972), культурно-рекреационный (1975-настоящее время). В отличие от других парков того периода Варошлигет являлся инициативой горожан, начавших рекультивацию земель за счет городского бюджета, а не на деньги члена королевской семьи или крупного магната. Как и многие старые парки, Варошлигет испытывал и испытывает давление со стороны города, проявившееся в сокращении зеленой части парка за счет строительства развлекательных учреждений и учреждений культуры. Городское управление постаралось уменьшить это давление за счет выведения ряда музеев с территории парка или их перестройки.

1. История садово-паркового искусства: краткий курс лекций для студентов I-2 курсов направления подготовки 35.03.10 «Ландшафтная архитектура» / О.Б.Сокольская // ФГБОУ ВО Саратовский ГАУ. – Саратов, 2016. – 178 с.
2. Погадаев В. А. Необычный парк в Малайзии // Азия и Африка сегодня. 2017. No 5. C. 74-75.
3. Bényei Adrienn. A Városliget története egy fordulatos kalandregény. Magyar Nemzet. 06.12.2024 [Electronic resource] URL: https://magyarnemzet.hu/kultura/2024/12/varosliget-tortenete-kalandregeny (дата обращения 15.01.2026)
4. Sísa, József. The City Park (Városliget) of Budapest. Centropa. A Journal of Central European Architecture and Related Arts. 2015. V. 15, no. 1. Pp.23-33.
5. Sísa, József. A Városliget átalakulása az Ezredéves Kiállítás idején. Ars Hungarica 24, no.1. 1996. Pp. 57-78.
6. Коптелова И.Е. О визуализации национального образа в венгерском обществе в XIX веке // Диалог культур Востока и Запада через призму единства и многообразия в преемственности и модернизации общественного сознания: Древний мир, Средневековье, Новое и Новейшее время. Алматы. 2021. С. 301-308.
7. Sísa, József. Urban Parks and Hungarian Nationalism / in Idée nationale et architecture en Europe (1860-1919) Finlande, Hongrie, Roumanie, Catalogne. Presses universitaires de Rennes. 2006. P. 141-147.
8. Смирнова, В. Н. Гайд-парк в городском пространстве современного Лондона / В. Н. Смирнова, Т. П. Гуляева, Е. Ю. Куляева // Вестник культуры и искусств. 2016. № 4 (48). С. 65–70.
9. Бенуж А.А., Мочалов И.В., Мочалова Т.С. Как измерить выгоды от общественных пространств и парков // Недвижимость: экономика, управление. 2019. № 1. С. 62-72.