Русская литература | Филологический аспект №8 (8) Декабрь, 2015

ВРЕМЕННЫЕ И ПРОСТРАНСТВЕННЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ В ПЬЕСЕ М.И. ЦВЕТАЕВОЙ «ПРИКЛЮЧЕНИЕ»

Ильченко Марина Дмитриевна
Северо-Кавказский федеральный университет

Аннотация: Статья посвящена исследованию языковой организации времени и пространства в пьесе «Приключение» М.И. Цветаевой. Выявляются особенности и специфика языка автора при создании хронотопа и характеристики внутреннего мира персонажей.
Ключевые слова: время, пространство, хронотоп, пространственная организация

Ilchenko Marina Dmitriyevna
North Caucasus Federal University

Abstract: The article investigates the linguistic organization of time and space in the play "Adventure" M.I Tsvetaeva's. Peculiarities and specific language author to create chronotop and characteristics of the inner world of the characters. Keywords: time, space, chronotope, spatial organization.
Keywords: time, space, chronotope, spatial organization

Поэтические тексты М.И. Цветаевой хорошо изучены, в том числе и в области хронотопа. Однако драматические тексты остаются в стороне исследователей, что, на наш взгляд, является упущением. Сюжетная основа пьес М.И. Цветаевой представляет интерес, так как это либо пьесы на античные мотивы («Федра», «Ариадна»), либо реминисценция на известные сюжеты («Метель»), либо исторические пьесы («Приключение», «Фортуна»).
Пьеса «Приключение» была написана в 1918-1919 гг. в сложный момент истории российского государства и жизни самой М.И. Цветаевой. Автор говорит о своём состоянии: «Я стала писать пьесы – это пришло, как неизбежность, – просто голос перерос стихи, слишком много вздоху в груди стало для флейты» [4, с. 6]. Так, М.И. Цветаева показывает, что в драматических текстах больше чувств и переживаний, чем в лирике, несмотря на особенности литературных родов (лирика показывает эмоции, драма – действие). Также на написание пьес повлиял выход в свет пьесы А.А. Блока «Роза и крест», которая произвела огромное влияние на всю драматургию того времени, и сближение с труппой студии МХАТ, в частности с актерами постановки «Турандот» [2, с. 168].
При создании пьесы «Приключение» автор пользовалась четвертым томом «Мемуаров» Дж. Казановы, что позволило ей понять историческую эпоху его жизни, и это повлияло на жанр или вид произведения – «пьеса-приключение» (любимый жанр описания романов Дж. Казановы).
Несмотря на то, что именно чувства важны, по мнению М.И. Цветаевой, для построения драматического текста, она обращает внимание на хронотоп произведения. В тексте пьесы сразу раскрывается пространственно-временная организация текста, указываются места, где происходит действие: комната гостиницы в Чезене, загородная вилла в Парме, комната гостиницы «Весы» в другом итальянском городе; и время суток событий: Час встреч: вечер и ночь. Обратимся подробнее к описанию характеристик времени и места.
Пространственная организация в пьесе «Приключение» представлена следующими особенностями:
1. Изначально пространство в пьесе выражено локально и представлено законами классицистической постановки: три стены и зрительский зал – действия происходят в маленькой комнате гостиницы в Италии, но постепенно (периодически) переходит в масштабное, расширенное пространство. Для этого автором используются специальные лексемы: окно, дверь, ступени в сад, дорожный развал.
2. Пространство в тексте имеет особую организацию, с одной стороны – это чёткий строй, изображение комнат-«ячеек», которые вмещают в себя человеческие истории, с другой – пространство, характеризующееся хаосом, неразберихой: «валяются книги» [5], «в полной тьме» [5].
3. Важную роль играет в пьесе луна. Она является пространственным ориентиром, который направляет людей на земле: «Я – лунный луч. Вольна. / Мне всякая дорога» [5]. Как отмечает Карпова Т.Н., «у Цветаевой мотив луны укрупняется и разрастается в средство характеристики героини, Анри-Генриеттты, сопровождая ее образ на протяжении всей пьесы» [1, 315].
4. С введением нового персонажа (девчонки) образуется дополнительное пространство – сна: «Я только одного боюсь, / Что это все не наяву, / Что вдруг – боюсь – проснусь!» [5].
5. В завершении пьесы все типы пространств (локальное и глобальное, реальное и мнимое) объединяются в единое пространство: «Так, – одно – / Единственное – приключенье» [5].
Таким образом, особенностью реализации пространства является многомерность, которая становится ключевой характеристикой пьес начала XX в. Так, в драматических текстах М.И. Цветаевой и в драматургических текстах Н.С. Гумилёва авторы создают «множество пространств, при этом соединяя их воедино и сопоставляя с временными планами. От лица персонажей звучит не их отношение к происходящему, а повествование о происходящем [3, с. 18].
Во временной организации пьесы можно выделить следующие особенности:
1. Будущее время и прошлое время сопряжено в пьесе в единое время: «В первой картине 23 года, в последней 36 лет; 13 лет спустя – 1784 год» [5]. Следует отметить, что данная связь проявляется через глаголы: догорала (в первой картине) – горит (в четвертой картине). В последней картине происходит встреча прошлого и будущего через надпись, оставленной Анри-Генриэттой на стекле при прощании с Казановой в комнате гостиницы «Весы».
2. Можно выделить отдельную антитезу «скоротечность-вечность», которая является читателю на протяжении всего произведения: «Все минет, все канет… Не все ли равно:/ Пари – или нежность» [5], «Страстна /Я ко всему, что вечно» [5].
3. Важная временная особенность – замедление времени: можно сказать о его замирании в момент перед отъездом Анри-Генриэтты, которая находится в мучительном ожидании. Такой эффект у М.И. Цветаевой создается с помощью стилистического приема – повтора лексемы «час»: «Который час? /За час – который раз / ты спрашиваешь? / Нынче ночью встали / мои часы: должно быть предпочли / Времени – Вечность: отлетела стрелка!» [5].
Отметим, что М.И. Цветаева также прибегает к особенному способу соединения пространства и времени – использование лексем, характеризующих и время и пространство синхронно: догорели, полная тьма, факел, трехсвечник, гусар, ночник.
Таким образом, можно говорить о сложной целостной пространственно-временной организации пьесы М.И. Цветаевой «Приключение». Языковые средства направлены одновременно на создание пространства и времени (что важно для драматургического произведения) и описание эмоционального состояния сильных персонажей (что характеризует лирические произведения). Соединение пространства и времени, но порой противопоставление и введение других, более значимых элементов (образ луны, льда, зеркала), позволяет говорить о динамических явлениях в хронотопе.

1. Карпова Т.Н. Цветаева-драматург как интерпретатор художественного опыта классиков («Орленок» Э. Ростана и «Приключение» М. Цветаевой) // Вестник Чувашского университета. – №4. – 2007. – С. 314-317.
2. Корнилов С.И. История русской литературы XX в. (20-90-е гг.). Основные имена. – М.: Изд-во МГУ, 1998. – 480 с.
3. Сичинава В.В. «Словесные декорации» как элемент создания многомерного пространства в художественных текстах Н.С. Гумилёва // Гуманитарный научный журнал. – № 1(4). – 2015. – С. 17-18.
4. Цветаева М.И. Театр. – М.: Моск. рабочий, 1989. – 527 с.
5. Цветаева М.И. Приключение. Электронный ресурс http://lib.ru/POEZIQ/CWETAEWA/priklyuchenie.txt (дата обращения 01.12.2015 г.)