Теория литературы. Текстология | Филологический аспект №10 (18) Октябрь, 2016

Основные элементы семантического пространства кинотекста в фильме Майка Николса «Близость» («Closer», 2004)

Саморукова Яна Александровна
St. Petersburg state University

Аннотация: Описание основных элементов семантического пространства произведения (кинофильма «Близость») при помощи метода мотивного анализа. Киноповествование использует средства нарратива и изображения. Значимыми смысловыми элементами являются мотивы круга, двойственности, личного пространства.
Ключевые слова: киноповествование, нарратив, персонаж, мотив

Санкт-Петербургский государственный университет
St. Petersburg state University

Abstract: Description of the main elements of the semantic space of the film text (« Closer») using the method of motivic analysis. Important semantic elements are the motives of the circle, of duality, of personal space.
Keywords: film narration, narrative, character, motive

Как известно, кинематограф по своей природе – это рассказ, повествование, но это повествование особого рода, представляющее собой синтез двух тенденций – повествовательной и изобразительной; таким образом, сила кинематографа в разнообразии построенной, сложно организованной и предельно сконцентрированной информации [1, с.340]. В связи с этим в процессе анализа необходимо выявить элементы семантического пространства, которые послужат основой для интерпретации главной идеи произведения. Данные элементы, по выражению Лотмана, имеют кинозначение –такое значение, которое было выработано средствами киноязыка и невозможно вне его [там же]. Поскольку киноповествование – это синтез повествования и изображения, то в репрезентации значимого в аспекте кинематографа смыслового элемента принимают участие средства нарративной структуры и видеоряда. Проанализируем взаимодействие этих тенденций в кинофильме Майка Николса «Близость» («Closer», 2004 ).

Здесь практически отсутствует сюжетная линия, динамика фильма основана на изображении внутреннего состояния героя. Таким образом, каждый персонаж сосредоточен на процессе осмысления собственных чувств и переживаний. Картина представляет собой попытку передать напряжение и драматизм отношений между близкими людьми, при этом сама тема любви оказывается как бы на периферии семантического пространства. Несмотря на то, что сюжетная линия практически отсутствует, фильм отличается многоплановостью и глубиной содержания. Очевидно, что полифония смыслов формируется с помощью семантических элементов, информационная, эмоциональная и эстетическая ценность которых очень высока.

В категорию элементов, имеющих кинозначение, в данном случае можно отнести мотив круга, двойственности личного пространства. Именно данные элементы смысловой структуры служат основой для интерпретации главной идеи фильма.

Так, мотив круга реализуется в фильме эксплицитно (герой Джуда Лоу – Дэн, попрощавшись со своей новой знакомой, уходит, но, буквально сделав круг, опять возвращается к ней), а также имплицитно (жизнь героев идет как бы по кругу). Сцена знакомства с Анной, напоминает предшествующий эпизод встречи Дэна с юной Эллис (героиней Натали Портман). Более того, сам сюжет закольцован, т.к. финальные кадры фильма   практически воспроизводят его начало: юная Элис идет по улице в окружении незнакомых людей. Таким образом, повествовательная структура и видеоряд способствуют формированию определенной мысли: человек не способен меняться. Персонажи возвращаются на исходную позицию, новые отношения повторяют старые и не выводят героев на какой-то новый уровень бытия и осмысления происходящего. По сути, они оказываются как будто вне жизни. Именно поэтому мотив смерти неоднократно возникает в повествовательной структуре, проникая в личное пространство Дэна и Элис (они разглядывают памятники погибшим, Элис живет под именем погибшей девушки, Дэн пишет некрологи).

Другим важным элементом смысловой структуры анализируемого кинофильма оказывается мотив двойственности (в оценках, суждениях, поступках). Герои осознают значимость искренних и правдивых отношений, но в какой-то момент начинают понимать спасительную силу лжи. Так, Элис обвиняет Дэна в обмане, в то время как сама живет под чужим именем. Примечательно, что Дэн узнает правду об имени любимой девушки лишь в конце фильма, прочитав надпись на памятнике погибшей женщине.

Значимым в плане интерпретации основной идеи фильма оказывается и мотив личного пространства персонажа. Так, например, личное пространство Анны (героиня Джулии Робертс) представлено и в физическом плане в виде большого количества предметов в ее фотостудии (книги, мебель, посуда и т.д.) и в ментальном (ее творчество в виде фотографий). То же самое можно сказать и о Дэне. Его мир репрезентирован в тексте и в физическом и в ментальном аспекте. Практически не очерчены границы личного пространства Элис (героиня идентифицирует себя с человеком, у которого ничего нет, называя себя «бродягой»). Все они при этом существуют в рамках единого пространства, которое формируется с помощью образа аквариума. Следует отметить, что во многом поведение героев определено особенностями их личного пространства.  Самоощущение героев зависит от их способности пересекать «семантическую границу» – выходить из своего мира в чужой, что, как правило, влечет драматические последствия [2, с.263]. Наибольшую активность в пересечении границ демонстрирует Элис. Так, при встрече с Дэном Эллис преодолевает границы его личного пространства сначала визуально (пристально смотрит на Дэна) и физически (пытается найти в его портфеле сигареты); легко вторгается и в личное пространство Анны (рассматривая вещи в ее студии и расспрашивая Анну о личной жизни).

Таким образом, значимые в аспекте кинематографа элементы семантического пространства повествования формируют многоплановость его смысловой структуры. В свою очередь исследование этих элементов необходимо для реконструкции смысловых планов произведения.  Основными элементами семантического пространства киноповествования «Близость» являются мотивы круга, двойственности, личного пространства.

1. Лотман Ю.М.. Семиотика кино и проблемы киноэстетики// Ю.М. Лотман. Об искусстве. СПб, 1998.
2. Ямпольский М.Б. Дискурс и повествование // Ямпольский М.Б. Язык – тело – случай: Кинематограф и поиски смысла. М.: Новое литературное обозрение, 2004. С. 251–276.