Германские языки | Филологический аспект №11 (127) Ноябрь 2025

Голофрастические эпитеты как средство выразительности в современном англоязычном художественном дискурсе

Кондрашова (Козьмина) Вера Николаевна
к. филол. н., доцент, старший преподаватель кафедры английской филологии и перевода, Санкт-Петербургский государственный университет, РФ, Санкт-Петербург, v.kondrashova@spbu.ru

Аннотация: В статье рассматриваются прагматические возможности и структурные особенности окказиональных голофрастических эпитетов в современном англоязычном художественном дискурсе. Исследование, проведенное на материале художественной литературы XXI века, позволило выявить три основные группы эпитетов: характеризующих персонажей, их коммуникацию, а также предметы и события. На основании анализа было установлено, что чаще всего голофрастические эпитеты используются для психологической, характеристики персонажей и описания вербальных и невербальных аспектов коммуникации. Было отмечено, что многокомпонентные голофрастические конструкции в основном используются для характеристики паралингвистических и кинетических средств. Автор приходит к выводу, что голофрастические эпитеты в большей степени характерны для жанра «chic-lit» и для юмористической литературы, хотя они могут использоваться в разных жанрах в зависимости от предпочтений писателя.
Ключевые слова: художественный дискурс; голофрастические эпитеты; окказионализмы; характеризующая функция; прагматический потенциал.

Kondrashova (Kozmina) Vera Nickolaevna
Cand.Sci (Philology), Docent, Senior Lecturer of the Department of English Philology and Translation, Saint-Petersburg State University, Russia, Saint-Petersburg

Abstract: This article examines pragmatic potential and structural peculiarities of holophrastic epithets as nonce words in contemporary English-language fictional discourse. The study, conducted on the material of the 21st-century fiction, identified three main groups of epithets: characterizing fictional characters, their communication, as well as objects and events. The analysis revealed that holophrastic epithets are common for psychological characterization of fictional characters and description of verbal and non-verbal aspects of communication. It was established that multicomponent holophrastic constructions are mostly used for describing paralinguistic and kinetic features. The author arrives at a conclusion that holophrastic epithets are more prevalent in the novels in the “chic-lit” genre and in humorous literature though their usage in other genres depends on the writer’s preferences.
Keywords: fictional discourse; holophrastic epithets; nonce-formations; characterizing function; pragmatic potential.

Одна из тенденций развития современного английского языка связана с реализацией принципа языковой экономии, который в разных формах проявляется и в художественном дискурсе. Художественный дискурс предполагает использование разнообразных средств выразительности, отражающих индивидуальный стиль автора, одним из которых являются окказионализмы. Окказиональными могут быть не только отдельные слова, но и более сложные синтаксические единицы, в частности, многокомпонентные конструкции.

При описании окказиональных многокомпонентных конструкций в современной лингвистике используются разные термины: свернутые конструкции [1], голофрастические конструкции [2], многокомпонентные композиты [3], сложносоставные окказионализмы [4], окказиональные субстантивные словосочетания [5] и ряд других. В настоящей работе будет использоваться более устоявшийся термин голофрастические конструкции. Под голофразисом И.А. Арнольд понимала «окказиональное функционирование словосочетания или предложения как цельнооформленного образования, графически, интонационно и синтаксически уподобленного слову» [12, с.135]. Широкое распространение голофрастических конструкций в английском языке объясняется как лингвистическими, так и экстралингвистическими факторами. Как отмечает В.В. Майба, лингвистическая обусловленность этого явления связана с аналитическим строем английского языка, выраженностью в нем черт изолирующего языка, а также очень широким распространением конверсии как способа словообразования. В английском языке в процессе конверсии могут участвовать не только слова, но и словосочетания и даже предложения [6, с.186]. К экстралингвистическим причинам относятся высокий темп жизни и стремление к сжатости и экспрессивности.

Голофрастическая конструкции бывают трехкомпонентные и многокомпонентные. В качестве структурной особенности отмечается использование основ не только знаменательных, но и служебных слов, таких как артикли и предлоги [7]. Голофрастические конструкции могут выполнять различные функции, но преимущественно они являются в предложении определением. Использование голофразиса делает эпитеты еще более экспрессивными [12, с.135]. О.Б. Пономарева отмечает антропоцентричный характер голофразиса. Голофрастические конструкции, в первую очередь, связаны с чувствами, мыслями и действиями человека, по этой причине они являются средством характеристики персонажа. В их семантике исследователь выделяет перцептивный и ментальный компоненты. Перцептивный компонент связан с той характеристикой, которая воспринимается органами чувств, а ментальный больше тяготеет к оценке. Автор делает вывод о том, что голофразис представляет собой реакцию «визуально-экспрессивного характера на возникшие чувственные представления», которая проецируется на языковом уровне [8, с.192]. Голофрастические конструкции могут быть как узуальными, вошедшими в английский язык, так и окказиональными, отражающие идиолект автора.

В настоящее время большое внимание уделяется изучению этого явления в переводческом аспекте. Лингвисты либо рассматривают особенности передачи голофрастических конструкций на русский язык на примере одного романа [5][6][9],[10], либо проводят исследования на материале произведений нескольких англоязычных авторов [4],[7].

В научной литературе отмечается высокий прагматический потенциал голофрастических конструкций, которые используются как в языке прессы, так и в художественной литературе [1],[8], однако исследования прагматических функций в художественном дискурсе немногочисленны [11]. Учитывая тот факт, что язык развивается и меняется, представляется интересным проанализировать, как современные писатели используют окказиональные голофрастические эпитеты в художественных произведениях XXI века.

 Целью настоящего исследования является выявление прагматических возможностей и особенностей структуры окказиональных голофрастических эпитетов в современных англоязычном художественном дискурсе. Материалом послужили произведения британских, американских, ирландских и австралийских писателей XXI века.

Проведенное исследование показало, что чаще всего в нашем корпусе примеров встречались голофрастические эпитеты, описывающие характер коммуникации, преимущественно ее невербальные параметры. В отдельную группу были выделены эпитеты, описывающие содержание коммуникации. Это может быть либо характеристика темы разговора — when-are-you-coming-home question [13], содержания монолога — whole ambassador-for-your-country speech [14], невежливого требования — the I’ve-got-long-legs rude [15]. Как правило, в тексте либо до, либо после использования подобного эпитета автор описывает ситуацию эксплицитно.

Голофрастичесике эпитеты также показывают тональность разговоров персонажей, позволяя ярко и емко описать их взаимоотношения, эмоционально-психологическую атмосферу общения: непринужденный разговор — elbow-over-the-garden-gate gossip [16], знакомство — a getting-to-know-you chat [16], доверительные разговоры— long, meaningful, sharing-their-feelings conversation [17], серьезный разговор — grown-up-about-it conversations [17], интервью — look-how-healthy-and-sympathetic-I-am interview [18]. Эпитеты могут также описывать фатическую коммуникацию: his boring lads-on-tour stories [19], my-bird’s-madder-than-yours stories [19]. Как правило, подобные эпитеты включают от 3 до 5 компонентов, хотя их количество может быть и больше.

Для правильного понимания коммуникативного намерения говорящего необходимо учитывать невербальные средства коммуникации. Используя голофрастические эпитеты для описания паралингвистической характеристики высказывания, писатели позволяют читателю лучше понять коммуникативную интенцию персонажа. Голофрастические эпитеты в отличие от обычных описаний придают большую живость и яркость подобной характеристике. По нашим наблюдениям, именно при описании невербального аспекта коммуникации чаше всего встречаются многокомпонентные эпитеты, которые могут быть выражены целыми предложениями разной структуры и включать до 14 компонентов. Рассмотрим фонационные средства, описывающие тон и интонацию. Предложения, входящие в состав эпитета, могут быть повествовательными — everyone-in-the-world-knows-that tone [20], I-hate-my-siblings scream [21], an It’s-my-turn scream или побудительными — don’t-mess-with-me voice [14]. Часто встречаются сложные предложения: бессоюзные — I’m-so-rational-you’re-so-irrational voice [20] или союзные — I-hear-what-you’re-saying-but-I-don’t-really-care voice [14]. Словосочетания также встречаются, но не так часто — oh-so-reasonable voices [20], her most soothing talking-to-toddlers voice [21].

Важным также является использование голофрастических эпитетов для описания кинетических средств. К ним относится описание позы — “I’ll take you on” posture [20], походки — an I-have-a-boyfriend strut [14] , взгляда —an I-told-you-she-was-better-off-with-my-parents-than-your-sister-Nora look [14], her classic how-dare-you-make-me-wait glares [21], улыбки — game-show-hostess smile [20]. Мимика, как правило, была связана с выражением конвенциональных эмоций, в типичных социальных ситуациях: an “Isn’t this appalling” face [20], that aw, your child is so sweet expression [22]. Как видно из приведенных примеров, в этой группе чаще всего используются многокомпонентные голофрастические эпитеты, структурно представленные предложениями. Подобные эпитеты могут сопровождать речь персонажа, но могут использоваться и отдельно.

Вторая группа голофрастических эпитетов включает характеристики персонажей, которые были условно разделены на три аспекта: психологический, физический, и социальный. Так как для многих романов жанра “chick-lit” внутренние переживания персонажей являются очень важными, то вполне объяснимо, что в них самой многочисленной оказалась группа эпитетов, дающая психологическую характеристику или описывающая текущее психологическое состояние персонажа. Было отмечено, что для этой цели, как правило, используются эпитеты, состоящие из 4 компонентов, хотя могут использоваться и многокомпонентные эпитеты. Психологическая характеристика может также сопровождаться и другими препозитивными определениями: целеустремленная деловая женщина, одержимая работой – a Margaret Thatcher, four-hours-a-night girl [16]; стеснительная женщина, которая не любит выделяться — unassuming fade-into-the-background mother [20], самоуверенный мужчина — whole I’m-Ryan-Nichols-so-I’m-amazing-at-everything act [23]. Эпитеты, описывающие текущее психологическое состояние, чаще всего включали отрицательные чувства и эмоции: жалость к себе — “oh, poor me” obsession [20], обиду — ‘all men are bastards’ thing [20], стыд — mother-with-screaming-child walk of shame [17], ненависть — inappropriate-for-the-workplace hatred [17]. Иногда встречались эпитеты, передающие положительные эмоции. В следующем примере ощущение радости выражено при помощи сравнения — as much as a gift-paper-shredding three-year-old [24].

Использование голофрастических эпитетов для описания физических характеристик персонажей менее частотно. Она может описывать внешний вид — just-got-out-of-bed look [13] физическое состояние — confused, banged-on-the-head self [20]. Чаше всего они используются для описаний фигуры женщин, причем преимущественно для отрицательной характеристики: empty-shopping-bag breasts [16], not-so-slim hips [16], описания мужской внешности встречались реже: early-onset-male-pattern baldness [16].

Голофрастические эпитеты, дающие социальную характеристику, встречались не так часто. Как правило, они характеризовали финансовое положение персонажа: либо показывали богатство — seven-figure-deal, ten-page-spread wedding [16], a church-and-big-reception kind of girl [16], либо наоборот простой образ жизни this living-like-those-Amish-people lark [19].

Третья группа эпитетов относится к описанию окружающего мира, и включает, в частности, описание различных объектов или ситуаций, которые возникают в жизни персонажей. В нашем корпусе примеров эта группа была самая малочисленная. Иногда авторы дают обычную характеристику: earlier-than-usual call today [21], но эпитеты чаще придают описанию экспрессивность. Так, например, чтобы подчеркнуть значимость встреч, они описываются как important mustn’t-be-disturbed meetings [20], а чтобы показать напряженность ситуации в кухне ресторана используется метафорический эпитет — all-hands-on-deck moment [24], уподобляющий персонал команде корабля.

Предметы потребления также могут описываться голофрастическими эпитетами: продукты питания, одежда, предметы бытового назначения, книги и журналы и т.д. Это может быть описание физических характеристик — a goldfish-bowl-sized glass [19], назначения — noisy, quick-distract-him-with-this toy [17], keep-for-full-on-wailing-emergency toy [17] или качества — not-so-glossy magazine, bad-for-you food [17]. При описании одежды голофрастические эпитеты также нередко выражают оценку, чаше всего негативную: elastic-at-the-bottom-and-not-in-a-cool-way sweatpants [18], much-too-young-for-her- sports-bra-and-legging combos [25]. Экспрессивность при описании объектов или их расположения может подчеркиваться неформальной лексикой freeze-off-your-ass draught [26] или гиперболой drive-five-hours-from-the-nearest-city nowhere [18]. В этой группе встречались как многокомпонентные эпитеты (6-11 компонентов), так и эпитеты, состоящие из 3-4 компонентов.

Таким образом, проведенное исследование показало, что в современном англоязычном художественном дискурсе голофрастические эпитеты можно найти в произведениях британских, американских, ирландских и австралийских писателей, они используются в разных жанрах. Чаше всего они встречались в романах жанра “chick-lit”, так как в подобных произведениях писатели обращают внимание на взаимоотношения персонажей, их характеристики. Они также широко используются в романах с юмористической тональностью. В детективных романах, частотность голофрастических эпитетов ниже, так как писатель делает акцент не на описании эмоций и взаимоотношений, а на логических рассуждениях.

Голофрастические эпитеты достаточно активно используются не только c целью дать характеристику персонажей, но и чтобы показать прагматический контекст, который часто передается через описание коммуникации. В первую очередь, рассматривается ее невербальный аспект, что способствует лучшему пониманию коммуникативного намерения говорящего.

При описании самих персонажей чаще всего голофрастические эпитеты используются для психологической характеристики, текущего психологического состояния. Использование эпитетов для описания социальной и физической характеристики менее частотно. Реже всего встречались эпитеты для образного описания предметов и ситуаций. Обращает внимание то, что в нашем корпусе примеров голофрастические эпитеты чаще передавали отрицательную оценку или эмоции. Усилению выразительности голофрастических эпитетов способствует включение в них междометий (oh), наречий (so), разговорной (ass, bastard) и экспрессивной (appalling, poor, sweet, amazing) лексики, использование метафор, гипербол, сравнений.

Структура эпитета в большой степени зависит от функции, которую он выполняет. Чаще всего встречаются голофрастические конструкции из 3-5 компонентов, характеризующие персонажей и предметы/ситуации. Однако в описаниях коммуникации количество компонентов возрастает, они насчитывают до 14 компонентов. Именно в этой группе эпитетов наблюдается самое большое разнообразие синтаксических структур: от словосочетаний до сложных предложений. Многокомпонентные голофрастические эпитеты часто придают юмористический или иронический оттенок эпитету. В нашем корпусе примеров эпитеты в речи самих персонажей не были частотны, они преимущественно встречаются в авторских описаниях.

В современном англоязычном художественном дискурсе голофрастические эпитеты обладают большим прагматическим потенциалом и являются ярким средством выразительности, характерным для идиостиля разных писателей. Их частотность и характер употребления зависят от жанра литературы и индивидуальных предпочтений писателей.

1. Петрова Т.А. Свёрнутые конструкции как тип сложных номинативных единиц в современном английском языке: автореф… к. дисс. Иркутск, 2004.
2. Алешина А.А. Классификация голофрастичских конструкций в английском языке (на материале романа L.Weisberger The Devil Wears Prada) // Ученые записки Орловского государственного университета. Серия: Гуманитарные и социальные науки. 2014. № 4 (60) С.115-117.
3. Ищенко И. Г. Семантика многокомпонентных композитов в английском языке // Известия Волгоградского государственного педагогического университета. 2017. № 2 (115). С. 151-154.
4. Ларцева Е.В., Гафурова Ю.Р. К вопросу о переводе сложносоставных окказионализмов в современных англоязычных романах // Научный диалог. 2020. №12. С. 74— 84.
5. Баканова М.В., Дадаева У.Л. Окказиональные субстантивные словосочетания в художественном тексте и способы их перевода на русский язык (на материале произведения Х.Филдинг «Бриджит Джонс: грани разумного) // Актуальные вопросы переводоведения и практики перевода. 2022. Вып. 12. Издательство «АЛЬБА», Нижний Новгород. С. 36-40.
6. Майба В.В. Голофрастические конструкции в переводе романа «Waterland” Грэма Свифта на русский язык // LITERA. 2018. №2. C. 184-193.
7. Федорова Н.В. Карпова А.В., Кузнецова М.В. Голофрастические конструкции в английском языке и их перевод на русский язык (на материале произведений современных англоязычных авторов) // Филологические науки. Вопросы теории и практики. Тамбов: Грамота, 2020. Том 13. Вып. 1. C. 226-230.
8. Пономарева О.Б. Когнитивные и прагмастилисические аспекты семантической деривации голографических конструкций в современном английском языке // Вестник ТюмГУ. Тюмень: Изд-во ТюмГУ, 2005, №2. С. 184-192.
9. Щенникова Н.В., Баканова М.В. Передача голофрастических эпитетов в переводе англоязычного романа Д. Тартт «Щегол» на русский язык А.Завозовой // Теоретическая и прикладная лингвистика. 2023. Том 9. № 4. С.171-183.
10. Щенникова Н.В., Сафонова О.Ю. Голофрастические эпитеты романа Х.Филдинг «Дневника Бриджет Джонс» в переводческом аспекте // Мир лингвистики и коммуникации: электронный научный журнал. 2024. № 3. С.130–151.
11. Мелькаева Р.В. Окказионализмы как способ реализации лингвокреативности (на материале англоязычного художественного дискурса) // Вестник Московского государственного областного университета. Серия: Лингвистика. 2022, №2. C. 59-64.

Список источников
12. Арнольд И.В. Стилистика современного английского языка. М.: Флинта, 2021.385с.
13. Moriarty S. In My Sister’s Shoes. Режим доступа: https://oceanofpdf.com/authors/ sinead-moriarty/ pdf-epub-in -my-sisters-shoes-download/(дата обращения 25. 11.2025)
14. Moriarty S. Whose Life Is It Anyway? Режим доступа: https://oceanofpdf.com/authors/ sinead-moriarty/pdf-epub-whose-life-is-it-anyway- by-sinead-moriarty-download/
15. Edwards-Jones I. Air Babylon. Режим доступа: https://oceanofpdf.com/authors/ imogen-edwards-jones/pdf-epub-air-babylon-download/ (дата обращения 25. 11.2025)
16. Edwards-Jones I. Wedding Babylon. Режим доступа: https://oceanofpdf.com /authors /imogen-edwards-jones/pdf-epub-wedding-babylon-download-65468088288 (дата обращения 25. 11.2025)
17. Moriarty L. Three Wishes. Режим доступа: https://oceanofpdf.com/authors/liane-moriarty/pdf-epub-three-wishes-by-liane-moriarty-download-24 (дата обращения 25. 11.2025)
18. Weisberger L. When Life Gives You Lululemons. Режим доступа: https://oceanofpdf.com/authors/lauren-weisberger/pdf-epub-when-life-gives-you-lululemons-download-28598020925/(дата обращения 25. 11.2025)
19. Moriarty S. The Baby Trail. Режим доступа: https://oceanofpdf.com/authors/sinead-moriarty/pdf-epub-the-baby-trail-emma-hamilton-1-download//(дата обращения 25. 11.2025)
20. Moriarty L. What Alice Forgot. Режим доступа: https://oceanofpdf.com/authors/liane-moriarty/pdf-epub-what-alice-forgot-download-79022540236/ (дата обращения 25. 11.2025)
21. Weisberger L. The Wives. Режим доступа: https://oceanofpdf.com/authors/lauren-weisberger/pdf-epub-the-wives-paperback-jan-01-2018-laur (дата обращения 25. 11.2025)
22. Kinsella S. The Burnout. Режим доступа: https://oceanofpdf.com/authors/sophie-kinsella/pdf-epub-the-burnout-download/ (дата обращения 25. 11.2025)
23. Higgins Clark M. It Had to Be You. Режим доступа: https://oceanofpdf.com/ authors/mary-higgins-clark/pdf-epub-it-had-to-be-you-under-s (дата обращения 25. 11.2025)
24. Edwards-Jones I. Restaurant Babylon. Режим доступа: https://oceanofpdf.com/authors/ imogen-edwards-jones/pdf-epub-restaurant-babylon-dow (дата обращения 25. 11.2025)
25. Weisberger L. One Little Lie. Режим доступа: https://oceanofpdf.com/authors/lauren-weisberger/pdf-epub-one-little-lie-download/ (дата обращения 25. 11.2025)
26. Kinsella S. The Party Crasher. Режим доступа: https://oceanofpdf.com/authors/sophie-kinsella/pdf-epub-the-party-crasher-download (дата обращения 25. 11.2025)